《刺客聶隱娘》不專業鏡頭下隱喻義的分析
文產大三狗,影視方向非優等生,以下鏡頭分析皆為個人觀點,觀點不合之處勿噴。
開學報到後閒了半天時間,乾脆就看了聶隱娘。廳裏坐了熙熙攘攘不到一半的人,估摸着基本都是衝着張震、戛納的名頭來看的。上映後這三天本片的評論褒貶不一,專業人士誇成一朵花説觀眾不懂欣賞,普通民眾大罵拍的什麼鬼憤然離場……如此之類的看多了不免有些好奇,這部片究竟是個什麼樣才能引起這種爭議。多説無益,自己看了才知道。
放映開始變窄的銀幕惹得身邊的小菇涼驚呼“出什麼故障了?!”接近4:3的畫面近幾年確實很少,外行人看熱鬧,以老式電影畫面尺寸來看也是一種新的體驗,就權當是一種噱頭。
開始時兩段自帶黑幕分割的黑白片段,被小菇涼一邊吃雞排一邊吐槽“拍抗戰劇啊?”,但確實就導演的用意叫人浮想聯翩。因為是回憶所以做成黑白?為了隱喻聶隱娘沒有感情的內心世界所以做成黑白?但不管是為什麼,我們在片頭五分鐘裏習慣了的黑白世界,儘管從黑白走出來進入彩色的世界(出世到入世),我們的注意力卻並未就此轉移。不管周圍多麼的富麗堂皇,在偏黃的暖色中,未曾改變的、依舊是黑色的舒淇是大腦提醒我們注意的焦點。就彷彿之前説的是書上的故事,而隱娘是從書上走到現實的黑白的人物。
之前翻微博有看到將本片和《一代宗師》做比。各種版本的《一代》我基本都看過兩三次,對王家衞先生架構的武林世界非常感興趣,上學期視聽語言還就宮葉二人金樓打鬥場面寫過一篇鏡頭語言分析。王家衞喜歡用稍稍斜向下的俯拍角度,打造勃朗布光法來對人物進行深度刻畫。脱焦、大光圈、慢鏡頭,些許的畫面延遲,他硬生生的把一個動作題材的電影拍成了文藝範,乾淨的畫面感和獨具美學的構圖就成為了這部電影最大的特點,章子怡在他的鏡頭下每一幀都是副海報。
所以一邊看電影就一邊會在想如果王家衞來拍《刺客》,又是會用什麼樣的手法來表現一個不同感覺的隱娘。因為本片裏,大量的堪比環境保護片、旅遊宣傳片的自然鏡頭,靜態動態的長達十幾秒。對人物的刻畫基本是全身鏡頭,人物渺小地置於自然中,不斷行走,最近也不過是切到腰部的中近景(隱娘受傷除外),讓期盼看到張震臉部特寫的小菇涼大呼失望。但即使如此,短短107分鐘、給人破碎感的影片裏鏡頭運用實在堪稱巧妙,也正是因為這些鏡頭的組合,在這段情節極度削弱的影片裏,塑造出立體的.聶隱娘這個人物。
黑白片段裏隱娘在樹林裏穿梭,她的黑幾乎和環境融為一體,縱身一跳一個轉身就是一條人命(也讓我們通過畫面知道為什麼隱娘選擇羊角匕首為武器,好玩的是她的髮簪也是羊角匕首狀)。鏡頭並未全程跟着隱娘以營造快和神祕感,他的慢鏡頭選擇在受害人從馬上摔下來而並不是隱娘殺人的特寫,突出姓名中的“隱”字。
隱娘回到家中,洗浴後由侍女侍奉換上白色和紫色、由母親親手製作的正式唐裝(?)。這時候有一段鏡頭對準她的特寫,依舊是中近景,長達數十秒,此刻的她面無表情。從母親那接收玉?的場面,其實非常巧妙,畫面像是被切了一半,從頭至尾沒有聽話人(隱娘)的身影,只有母親一人平靜敍述。這其實不是常見的場景,畢竟在看多了電視劇的我們看來,談話如果不是兩人同框,怎麼説也要時不時的切到對方的臉部特寫來獲得反饋(比如 《一代》裏宮二告白“我心裏有過你”)。然而我們除了看到隱娘手握玉?,就只剩下最後掩面而泣。這段哭泣我們只聽到她的哽咽聲,並且聲音漸漸變小,極有自制力地平復了心情。
隱娘和表哥的初次見面的場景佈置的很有特色。層層幔紗,鏡頭透過擋在前的紗對等待田季安到來的胡姬進行拍攝。本來我以為是同王家衞拍攝《一代》一樣是慣用透過玻璃煙霧拍攝的手法營造氣氛相似(因為後面實施巫術的房間裏和外景都出現過相似的鏡頭眩光),但除此之外這卻是讓觀眾通過隱孃的第一視角來觀察敍述。幔紗不斷地飄動,卻總是恰巧的在田季安説話、動作時留空,讓鏡頭拍攝到清晰的場景,也是隱娘心裏對錶哥感情的一種表現方式。因此在隱娘故意放水不殺表哥離開後,田季安回到房間,手握玉?和胡姬説起過時,同樣的鏡頭再次透過紗對準不遠處的二人,不禁讓人懷疑隱娘是不是還在那裏?是不是又回來聽聽她表哥是什麼反應?
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