單簧管吐音的演奏技巧
管樂演奏技術取決於展、舌、呼吸、手指的協同動作。因此,運用舌吐音是吹奏技術的一個重要環節。下面是單簧管吐音的演奏技巧,希望對你有所幫助:
1、舌與氣速:運用舌吐音時,要形成穩定而激進的高壓氣速,吐音效果則能改善。反之,氣速不穩定,而以鬆散、無聚集力,無控制地呼吸,不是正確的胸腹式呼吸,沒有應用正確的氣怎支舉,即是運用舍吐音也不奏效。因此,必須讓學生認真練習呼吸,以及通過練習長音,對每個音形成適當、準確、穩定而激進的高壓氣速。
2、吐音時的舌頭狀態、位置、動作、起吹的發音原理:吐音時的舌頭狀態——鬆弛自然,微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投,接觸哨片;尖”的下沿,接觸“兩尖”處的部位要小而少;動作——舌前半部的'音尖,既是在微微什縮,又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿,發“突”或“都”音節。舌的狀態、位置、動作要反覆琢磨,不斷苦練,才能使者頭在吐音時放鬆,舒適自然,吐音缺果才能達到乾淨清楚純美的程度。吐音要以慢練起,逐步達到快吐音,起火的發音原理——吐音時氣不能斷,氣壓始終保持在音尖周圍,當舌頭觸及哨片尖的下沿時,使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入笛管,舌尖阻止了氣流使哨片不能產生振動,發音也就終止了;當舌尖離開哨片尖的下沿時,使氣流通過笛頭與哨片之間的風口,由哨片產生振動而發音;舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短,離開愈長,發音愈長;音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長,離開念短,發音念短,這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。
3、 吐音時的主要毛病:
第一,舌尖帶動舌根前後大動,不僅延緩音的動作,而互脖子、喉頭、雙脣、面部肌肉都動,過音效果發出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混雜聲音,破壞音樂風格,這是很糟糕的吐音。
第二,舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛,發出的聲音死硬,使聲音失常,破壞音樂效果。
第三,在連續的吐音中,每起吹一音斷氣一次吸氣一次,多此一舉造成脣部。兩腮、勁部也動,使起次的音頭粗野難聽,破壞音樂效果。以上吐音毛病,必須按照前面講述的兩個問題加以糾正。
4、五種形式的吐音法:
第一,單吐法——採用三個音節吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音,經常採用於演奏乾脆快速的樂段,這個音節在音頭吐音時,可以增進舌頭動作的穩定性,而且動作簡捷,所以這個音節稱之為“基本噸音”,使演各者發出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱,但就其發出“突”(tu)音節的原則始終不變。“印”式吐法,又稱“軟過音”,舌頭的位置和動作大致同基本吐音法,音頭可稍稍平一點點,舌尖可稍微呈圓形,起音動作要有輕柔的意念,使發出的聲音柔和並更富有連貫風格,這種吐音經常用於抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法,雖用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿輕微一掃,是挨非挨,斷音極輕弱的吐音,使你能感覺到,而又實際聽不到的效果,處理的極其靈巧微妙,這種吐音充分展現出高超演奏家的藝術特長。
第二雙過法(又稱復吐法)—雙吐法用:突——庫”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音節。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法,一般採用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅於演奏快速的樂句,需有單吐法的良它基礎,並對發音力度的控制和音樂表現方面有較好的素質,做到奏出的聲音節奏平穩、音量平衡,起吹音統一,掌握十分熟練,才能在樂曲演春中,運用自如。
第三,三吐法——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個音節。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力,特別適合三連音形式或三個不同音反覆形式的樂勾結構。這種三吐法常常使每一次反覆的“突”顯得過分突出,所以有些演奏者採用另外一些吐音的音節轉換,如:tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四,氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習時,儘可能少舍笛頭,上齒*近笛頭前,下展儘量放鬆,做到上緊下鬆,哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲,也可以音帶出“都夫”(dufu),此種過音多用於較慢的抒情樂曲。 第五,彈過法(又稱滾音)——記譜術語Frullato,彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用,使用於特殊的音樂效果。第六,單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據音樂表情變化的特點,可發出輕、重、長短等各種起吹效果,但“突”(tu)音節的發音原則始終不變。
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