當代陶瓷繪畫藝術的創新與發展論文
很多陶瓷器皿上有着精美的繪畫。陶瓷藝術與繪畫,無論是從藝術本質、特徵,還是從表現手段來看,都有共通之外。繪畫藝術講究"氣韻生動"、"以形寫神"、"形神兼備",講究"骨法用筆"、"畫龍點睛",着重形象的刻劃和意境美的追求,講究兼工帶寫,以渾然天成、本色自然、含蓄藴藉為品位,遵循作品妙在似與不似之間,大似為媚俗,不似為欺世的創作原則,強調藝術家要深入生活,從生活中獲取創作營養,並反映生活。
陶瓷繪畫的審美意義
繪畫,是精美陶瓷的畫龍點睛之筆。近些年來,畫瓷高潮興起,越來越多的書法、國畫名家介入瓷上書畫,大批藝術格調高的瓷繪作品層出不窮,受到大眾和收藏家的追捧,瓷器繪畫到今天已經進入亂花漸欲迷人眼的春天。陶瓷繪畫是一個繁瑣而複雜的過程,高嶺土從配料、拉坯、造型、繪畫到燒窯要經過近百道工序,每個環節都非常嚴格,只有高超的拉坯技術、巧妙的設計和繪畫、恰到好處的窯變才能成就一件傳世好瓷器。中國傳統書畫素來講究筆墨,對於線條的掌控和駕馭能力,是一個藝術家在技巧層面的最終追求和終極關懷,這跟打太極拳的人要練一種渾圓之力是一樣的道理。總之,藝術家只有在筆墨過關的前提之下,掌握好陶瓷的工藝特徵和材料特性,才能如願把紙本的技巧移植到陶瓷上,通過探索和實驗,創作出自己想要表現的題材,拓展藝術表現空間。
當代陶瓷繪畫藝術的'創新與發展
創新離不開傳承,離開了傳承的創新是荒謬的,陶瓷藝術更是如此。但我們對傳統的文化藝術也不能全盤吸收,而是取其精華、去其糟粕。但哪些是精華,哪些是糟粕,需要我們去甄別。創意觀念、技巧的表達會使陶瓷繪畫的藝術語言逐漸豐富,其表現力的挖掘更加增強,將會把繪畫,書法藝術本質的宣揚提高到一個新的高度,使之與當代藝術有機銜接,使陶瓷繪畫這一傳統領域充滿現代審美意識,創作出風格各異、多姿多彩的陶瓷作品陶瓷繪畫是一種藝術實踐活動,畫家運用線條、色彩、造型和構圖,依據形式和法則進行搭配組合,在瓷器上表達出自己精神境界。
(1)高温顏色釉創造的水墨境界。掌控於文人筆下的水墨,於瓷畫當中的表現卻是率意而為的民間畫匠首先創造,明清民窯的青花匠人們肆意地將鈷料揮灑於坯上,利用坯體的滲化形成類同水墨畫般的效果,御廠的高匠們卻反不敢越雷池一步,這也就使得"水墨"表現在瓷上的藝術水準長期停留在一個粗放的階段。而傳統陶瓷繪畫所説的墨彩卻並非僅指"水墨",更非指"彩墨",而是興起於清代的琺琅彩或粉彩黑料所繪製的釉上彩瓷類型,更多所展現的是一種工細與雅緻,一如院體畫,只是加彩甚少,固然有清新之感,卻少有水墨寫意之作。
當代陶瓷繪畫則多以高温色釉創造的水墨境界來與傳統墨彩相區別。當代陶瓷繪畫的"水墨"形式符號一是由工藝所生髮,二是由技法所生髮。工藝上而言,以高温墨釉為基調所形成的肌理,與"水墨"肌理在似與不似之間,似者,水墨氤氲、自然幻化、力透於瓷內;不似者,光亮醒目、斑駁起伏、質仿若烏金。技法上而言,以"潑墨"之法形成大面積半抽象效果的"墨痕",全由心生,渾然一體,毫無做作、拼湊之痕跡。高温色釉的優勢在於,其具有厚重的質感和斑斕的肌理,在窯火的磨礪中自由融合浸染,形成自然天成的妙趣。陶藝家採用潑彩或曰潑墨技法,將高温色釉恣意潑灑,這種看似隨意,實則匠心獨運的技法,更增添了作品自然靈動之美。運用高温色釉所達到的金石效果,使其得以脱離單純地對中國繪畫的模仿,而形成具有獨立意義的陶瓷繪畫"金石"流派。事實上,在粗獷運用高温色釉繪畫之後,卻又依據色釉自然幻化所形成的或山、或水、或梅樁等千變萬化的形態,因物象形、借形妙用,用細筆勾勒物象,從而形成抽象與具象相結合的動人畫卷。
(2)走向中西合璧的藝術線路。瓷畫與中國畫和西人畫似乎只有載體和顏料性質的差別,長期以來,一直多被陶瓷界藝人用以移植油畫或國畫。解放以來尤其是改革開放以來,一些陶藝家們從西畫中吸取營養,中西融合,取其精華,走向中西合璧的藝術線路,在技法和藝術形式方面進行整合和吸收。比如借鑑油畫中的光色效果、版畫的黑白灰視覺感應以及各種肌理效果來創作陶瓷工筆人物畫,豐富工筆人物畫的色彩語言表現力,產生全新的視覺效果。此外還在陶瓷繪畫中大面積的運用色塊,通過色塊的不同,色彩的反差來突出主體,用冷暖對比加強人物形象的刻畫。與此同時在技法和顏料運用方面不斷拓展,如在色彩上將高温色釉、青花和新彩顏料綜合應用,在媒體上也將亞光釉和亮光釉結合起來,在技法上厚塗、堆積、衝漬、噴灑等新技法應運而生,材質語言豐富了畫面的表達,增加了畫面的色彩效果,提高了作品的表現力。陶藝家的性格、素養、情感等也就隨之潛化到陶瓷作品中。
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