陳湘波先生對藝術的思考
陳湘波先生,是我國當代知名畫家,著名畫家關山月的弟子,多年來他堅持硯田筆耕,碩果頗豐。他不僅擅長工筆花鳥、寫意花鳥,而且在佛教題材和當代水墨領域,開闢了一片了新的天地。近年來他所創作的作品,格調清新、見解獨特、富有時代氣息,給人清新自然的藝術享受,引起美術界的關注,受到了廣泛的讚譽。總的來看,他的作品既繼承了傳統,又結合時代面貌,用筆之洗練,設墨之華潤,構圖之精心,意境之幽深,令人回味,洋溢着濃郁的文人審美情趣。除了深厚的傳統功力,從他的作品中我們還能感悟到陳湘波先生對生活、對自然、對藝術的熱愛以及對於人生的思考。
一、格調清新,空靈飄逸
中國的工筆畫有偉大的傳統,各個歷史時期的發展並不平衡,呈現出不同的創作傾向和特點。在工筆花鳥方面,無論是勾勒精細、設色濃麗、不露墨痕的“黃家富貴”,還是用筆自然、不作謹細描摹的“徐熙野逸”,後人作畫無不從中汲取和繼承。當代在“筆墨當隨時代”的理念下,工筆畫家對中國繪畫傳統進行創造性繼承,創作呈現出求新求變的整體趨勢。如開始使用一些新的材料和工具進行新語言和新圖式的探索,在描摹對象上,亦結合當下的生活和經驗,不斷拓展和挖掘新的表現空間,再如在用色觀念上發生轉變,使得當代工筆花鳥畫在古樸、雅緻的色彩基礎上有了新的色彩語言。
陳湘波的工筆花鳥畫,延伸着中國畫的本體方式,筆墨細密嚴整,設色淡雅空靈,他以其深厚的造型基礎與超凡的色彩之覺,形成了樸素,清澈、柔和,自然的個人畫風。在具體創作中,他的作品既浸染出畫家的個性追求,又體現出強烈時代特點的新面貌。在構圖上,他往往打破傳統工筆花鳥中的一些常見的程式,而是講究“起承轉合”、“賓主揖讓”與“呼應關係”,強調構圖佈勢的“自然天成”;在勾勒上,注重墨分五色,焦、濃、重、淡、清,用筆的墨色根據不同對象、不同結構而進行描摹,筆法的起落、轉折、頓挫都與表現的形象、性質有極密切的關係;在用色上,一改當代一部分花鳥畫流於程式、設色濃豔匠氣的弊端,而是集合多種畫法,在傳統固有色中融入西洋畫法講求的色彩規律,追求整體色彩的對比與協調,如在他的一系列花卉和動物題材的作品中,為了增強藝術的表現力,他別出心裁,用虛化的富有變化的黑色背景來突出主體,營造出一種寂靜肅穆的意境,給人帶來不同以往的審美感受。
時至今日,很多人對工筆畫仍有誤解,認為它是事無鉅細地描摹物體,還以是否逼真論工筆的優劣,其實對於中國畫來説,工筆花鳥與寫意畫花鳥一樣都強調意象,它使用的線條往往是原物上沒有的,它的色彩是具有裝飾性的,它追求的境界也是詩意的,所以也正如畫家自己所説的那樣:“工筆也是一種寫意”。也正是這樣的.認識與態度,使得我們讀他的畫,猶如在品一首無題詩,意境深沉,含蓄藴藉,耐人尋味。總的來看,陳湘波的工筆花鳥畫格調清新、空靈飄逸、富有意境,他的一系列的作品繼承了嶺南畫派重生活、重色彩、重創造的優秀傳統,借鑑了攝影藝術、現代設計以及西方繪畫等表現技法,形成了適合現代人審美的具有個人風格的當代工筆花鳥作品。
二、刪繁就簡,文人情趣
“畫梅謂之寫梅,畫竹謂之寫竹,畫蘭謂之寫蘭,何哉?蓋花卉之至清,畫者當以意寫之,不在形似耳”。(《畫鑑》)畫家在感知世界的同時又反視自身,使自己的精神得到昇華,達到“登山則情滿於山,觀海則意溢於海”(《文心雕龍》)。“論畫以形似,見與兒童鄰”(蘇軾),就花鳥畫而論,無論是“工筆”、“寫意”還是“兼工帶寫”,古往今來花鳥畫家並不滿足於對客觀物象的直接描摹,也不執着於物象的自然屬性,而是利用意象思維,經過作者情感與藝術稟賦的提煉,形成體現主體審美思想的寫意性繪畫形象,以此來藉助筆墨“託物言情”與“託物言志”。
陳湘波以工筆見長,在寫意花鳥方面亦自成一格,別有情趣,作品洋溢着濃郁的文人審美情趣,給以人們清新自然的藝術享受。在創作中,他注重作畫既要知‘法’,更要知‘理’。所以在堅持寫生的同時,他還臨摹過徐熙、黃筌、崔白、徐渭、陳淳、八大山人、乃至惲南田、吳昌碩、齊白石等許多前輩大師的作品,其風格可謂融合各大家之所長。具體來看,他的小寫意花鳥作品,繼承宋、元以來的筆墨傳統,擺脱了明清花鳥畫的僵化程式,構思精巧,形似神俏,清新秀麗,富有筆墨情趣。在畫法上,他“意在筆先”,工寫結合,虛實結合,既善於描繪花鳥世界的活潑生氣,又精於表現畫家的心靈感受和豐富情感。值得一提的是,他自創陳氏金箔工寫相柔的抒情風格,將設計和繪畫結合在一起,畫面精簡,個性鮮明,不程式,不單一,而是變化豐富,因此他筆下的花鳥蟲魚,刻畫細緻入微,栩栩如生,情趣盎然,引人喜愛。
中國花鳥畫歷來講求以古典性情之美注入作品的品格之中,給人一種沉靜幽遠的遐思,於恬淡清鬱的陶冶中呈現出高貴惟美的元素。陳湘波的花鳥畫,不管是形象、章法還是筆墨,都是源於生活而高於生活,以生活破傳統筆墨之窠臼,以傳統筆墨錘鍊自己筆墨之境界。“詩貴有禪意,畫貴有禪趣”,他的作品刪繁就簡,簡潔大氣,以開放的心態打破了人們對水墨畫形成的特定視覺經驗,在藝術與哲理之間使複雜的水墨技法,演化成一種深邃而高雅的單純,在觀想的空境中體現了禪的意境。
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