實用的抒情作文三篇

無論是身處學校還是步入社會，許多人都寫過作文吧，藉助作文可以提高我們的語言組織能力。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是小編為大家整理的抒情作文3篇，歡迎大家分享。

抒情作文 篇1

時間，靜悄悄的過去，我仍然站在原地，等待那一刻的到來。

等待着真正愛情的出現，讓我有時感到疲累，雖然如此，我卻又期待這一刻的到來。

毛毛細雨，站在公車站牌的我，等待着巴士出現，望着黑暗的上空，想着：“你那裏也在下雨嗎？有淋濕嗎？”此刻的我，看看手機有無動靜，等待着你的訊息，就怕第一時間錯過，但期望卻總是落空，看着對面的路燈亮起，讓我知道時間不早了，看着無盡遙遠的道路，希望巴士的到來，這一次希望成真了，看車燈越來越近，我忍不住開始興奮，似乎要衝出公車站，但我並無這麼做，巴士停在我的面前，車門開啟，而我踏上了巴士，準備回家。

坐在位置上望着窗外，再望着手機螢幕，心想：“就不要再等了吧！”我將手機關機，決定獨自去旅行。

乘着公車，抵達了最終站，這時已到了傍晚，找了一間民宿住了下來，洗了個澡後，便賞夜景散步去。等待清晨來臨的我，在森林之間徘徊遊蕩。累了，便靠在樹木旁，望着朦朧的月光等待那一刻的到來，一不小心就睡着了。

時間悄悄的過去，一轉眼光芒四射的.太陽早已現身，陽光穿梭於葉片之間，温和地照在我身上，我醒了，我知道我終於等到了，終於等待到我想要的“那一刻”了。

我再次坐上公車，但這次不一樣，因為我又重新面對自己了。

有時，等待真的會讓人一夕間成長。讓人知道，等待是有多麼痛苦、興奮，然而在那一次的等待中，或許改變了許多，又或許什麼都沒變，變得是自己的心。

但在等待之前，自己永遠都不知會發生怎樣的事，所以就只好等等看囉！

抒情作文 篇2

家，就是一個令人温暖的場所，那裏有愛散發的淡香，然而有許多歡笑聲在迴盪，有茫茫歲月往事的芳菲，幾許連蕩。

驀然回首時，你的舉手投足，滿載愛意

淺莞深憶，過往蒙塵，父愛如山，憶此波瀾。寒冷的天氣，飛雪的下午，你懷着忐忑的情緒帶我來到了醫院。我因扭了腳而無法走路。為了不讓我再次受到傷害，你便極留意地扶着我走路，每一步都走得很仔細。你把我扶到走廊的長椅上後，便匆匆地大步跨去掛號，等把手續都辦妥之後，你又慢慢地把我扶到了醫生的辦公室。

我抬眸時，此時望見你高大魁梧的身軀沁出潤潤的濕，你俊朗的臉頰急出了紅潤，氣息很重。縱然如此，你還不時的安慰我：“會沒事的，放心吧。”隨後露出個很舒展的笑容。當你聽到我只就是一點小挫傷時，頓時鬆了口氣，臉上皺着的眉開了，擦了一把額頭的汗，之後，就就是把滿心的愛與關懷融入在我的心中；成為了亙古不變的記憶。如此温暖，如此真摯，如此熾熱。

雋永的水墨畫中，你的笑容，暖意湯湯

你佈滿時光痕跡的雙手總就是被涼如月色的水侵蝕着，增長了細紋，斑駁了痕跡。我站在門口望着你，你不時起來活動彎累了的腰，隨後又本能地撩了一下頭髮，頭髮上散發着母親的味道。

我悄悄走過去，説：“媽媽，我幫你捶捶腿吧？”之後，你露出欣慰與享受的笑容，愛撫的摸了摸我的頭髮，嘴裏説着“我的兒子長大了，懂事了。”我不好意思地低下了頭，心中百轉千回。然而你的笑容略帶疲憊，浸滿柔情，閃着欣慰。在這間屋子裏構成一幅水墨畫，變作了無數關懷與守候。你用疲憊照亮我的夜晚，你用等待化作埋藏在我心底的.暖人氣息。

在腦海的照相冊裏，有那歷歷在目的往事

在塵封的記憶中，多少個悶熱的夜裏，有媽媽在一旁執一把蒲扇，為我撲扇着一室流光，拂弄着我的心絃，帶來絲絲清涼的感動。多少個窮冬烈日有爸爸在每個傍晚準時不誤地接我回家。家就就是這樣一個充滿愛的地方，熱時可遮陽避暑，乘一世陰涼；冷時可給你温暖，直暖到人的心裏去。

家那靜靜的陪伴，淺淺如花的暖意，流淌於心。愛如滿世留香，此時笑似漫天明光，繽紛了深深回憶，綻出千瓣芳芒，放出一抹明媚，湧動一池芬芳。

這就就是我的家，一個故事多多，歡樂多多的家。

抒情作文 篇3

詩有靈性莫欺凌，借鑑品評多躬耕。這是我對詩歌的理解。多年來，我時常在詩歌百花園中散步，領略風景，陶冶性情。也時常於有意無意中採摘幾束鮮花，插入瓶中，孤芳自賞，品味人生。也偶爾寫上一兩句，抒發一下心聲，打發一下百無聊賴的心情。現將個人在寫詩方面的觀感傾吐如下，以求高人指點。

立意高，方能曲徑通幽韻無窮。寫詩若能意高情濃抒心聲，能使人才思敏捷、汩汩如泉湧。“半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許？為有源頭活水來。”這是南宋詩人朱熹的一首詩。詩中作者由方塘寫到天光雲影，由清寫到活。可謂立意高遠、韻味無窮，給人以無限的遐思。歷代描寫秋景，無不蕭條悲涼，冷落傷感，而劉禹錫的《秋詞》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。”卻一反常調，把秋景描繪得生氣盎然，發人深思，耐人尋味。又如李白的《望廬山瀑布》，從詩歌中彷彿使人看見了瀑布的光澤，聽到了驚心動魄的轟響，深深地激發着人們對廬山風光的嚮往和祖國山河的熱愛，給人留下了難以磨滅的印象。因而，作詩時應注意立意。立意高遠，意境開闊的詩，也往往能引起讀者的共鳴。

形式活，迎合心靈性。作詩不要拘泥於形式，在立意之後，要隨情帥意。不可因拘泥於形式而束縛了才思。在靈感到來時，要隨心所欲，噴薄而出，才有神來之筆。如李白的《將進酒》、《行路難》，杜甫的《茅屋為秋風所破歌》、《石壕吏》，白居易的《長恨歌》、《琵琶行》，張若虛的《春江花月夜》等詩歌，都沒有嚴格遵守聲韻格律等形式，誰又能説這不是傳世佳作呢？再如，外國詩歌不知平仄對仗與用韻，能傳播四海的又豈在少數。何況現代詩歌中又不缺乏精品呢？當然，中國古典詩歌的嚴謹格式也自有它的妙處。

字句質樸，言簡意賅顯才情。詩歌的語言貴在質樸凝鍊、言簡意賅。如王安石的“春風又綠江南岸”、賈島的“僧敲月下門”、常建的“山光悦鳥性，潭影空人心”等詩句用詞精煉，使詩歌顯得生動自然、妙趣橫生。寫詩，若能注意遣詞用字的準確性，能使你的詩歌錦上添花，寫作水平更上一層樓。

抒情，物我兩忘贏共鳴。詩歌中情感的直白表達無可厚非，若能託物抒情、以物言志，達到詩中無我，物外無詩，更能吸引讀者，贏得共鳴。如王安石的“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來”。詩中“一水”“兩山”既以自然景物的特徵為基礎，又與具體的生活內容相吻合，所以氣足神完，渾化無跡，成為古今傳誦的名句。

如於謙的《石灰吟》，作者以石灰自喻，發人深省，催人奮進。如黃巢落第後所作的《菊花》：“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”在本首詩中作者筆下的菊花也就一變過去那種幽獨淡雅的靜態美，顯示出一種豪邁粗獷、充滿戰鬥氣息的動態美。思想的深刻，想象的奇特、設喻的新穎、辭采的壯麗、意境的闊大，使人於詩作中讀出詩人的高大形象，精神為之一振，耳目為之一新，可謂前無古人。

敍事，文似看山不喜平，褒貶之中歌新生。詩歌在敍事紀實方面雖比不上散文、小説、戲劇等作品的內容生動豐富，但也應講究波折急緩，藝術手法的應用。在彰顯主題時，應倡導光明積極向上的正能量。要大膽的質疑現狀，謳歌健康的新生命。雖不能發人深省，也要勉人自警。這也是詩歌的品格所在。如杜甫在《望嶽》中寫道：“會當凌絕頂，一覽眾山小。”詩中以飽滿的熱情形象地描繪了泰山雄偉壯觀的`氣勢，抒發了作者不怕困難、敢於攀登、積極進取的豪邁情懷，被人們傳頌不絕。

劉禹錫的“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”深刻地反映了事物的變化發展規律，表達了詩人重新投入生活的意願及堅韌不拔的意志。至今仍常常被人引用，並賦予它以新的意義。又如他在“莫道桑榆晚，為霞尚滿天。”中用一個令人神往的深情比喻，托出了一種豁達樂觀、積極進取的人生態度，被歷代文人墨客所稱頌。如南宋詩人陸游在《遊山西村》中寫到：“山重水複疑無路，柳暗花明又一村。”詩句不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理，越出了自然景色描寫的範圍，而具有很強的藝術生命力，千百年來廣泛被人引用。

樂是詩之靈。詩歌要有樂感，要適宜吟誦歌唱，這樣才能顯現其靈氣。好的詩往往是辭浮其上，情注其中，宜吟宜誦。詩經、楚辭、樂府、唐詩、宋詞、元曲無不如此，所以為歷代文人墨客所推崇，也是中華詩歌長盛不衰的靈性所在。

氣是詩之命。詩歌要接地氣，勤實踐，方能欣欣向榮、芳香萬里。接生活之氣，要出自生活而高於生活，能使人潔身自好、豁朗通達、奮發有為；接自然之氣，能使人賞心悦目、心曠神怡、感悟人生；接民生之氣，能謳歌民意，抒發民聲、鍼砭時弊，方能生機勃勃、千古流芳。

當然，學會寫詩不難，學會寫一首好詩難，能寫出多首好詩是難上加難。好詩的出爐一般要經歷環境的薰陶、歲月的積澱、藝術的組合、靈光的閃現，方能達到水到渠成。