青島寫生實習報告
風景寫生,主要是為了鍛鍊用色彩和筆法,塑造各種不同景物的形體和質感的能力。理解自然景色由於環境、季節、時間等條件的不同,而產生豐富的色調和色彩關係。並掌握其表現規律技法,也為了瞭解空間、透視、明暗層次對比,色彩冷暖及純色對比在畫面的重要性,當然也是在培養我們對大自然風光的感受力,提高我們對大自然的感悟力。風景寫生是藝術與設計專業不可缺少的實習環節。
水粉風景寫生前提是水粉靜物寫生,構圖、色彩、步驟方法及表現技巧綜合為一體,才能把風景寫生搞好。風景寫生與室內景物寫生學生的條件、目的、任務都不同。風景寫生對象與各方面條件都是多樣的,複雜的。
風景寫生首先應提到的是選景,平日多觀察最為重要,提高對自然美景的激-情和感受力,多方面觀察大自然,如圖書,網絡等,多欣賞風景畫。提高自身審美能力,才能得心應手。城市建築、鄉村、漁村、工地等大自然萬物都是我們寫生的對象,選景不在空間的的龐大,內容的複雜,實際中一個平常景色在光線、時間、心理等作用下也會顯得動人心絃。人到一處,新鮮事物,總使人興奮,杭州西湖青島海濱青藏高原等等都是我們的好去處,當然這次威虎山在學生時代的風景寫生也是值得一體的。
選擇對比鮮明的風景寫生,在滿富激-情的同時,有利於自己的'觀察和感受力,從而提高作品的繪畫效果和個人魅力。
選擇好風景後就要考慮構圖,紙張的大小、選景的不同而有所不同。起稿構圖中,透視是表現看見的主要因素,近大遠小,近實遠虛是風景寫生,當然也是一切美術寫實藝術所必須遵循的透視規律,三角構圖對角線構圖上輕下中上重下輕是構圖上用的方法,可以借鑑。視點的選擇,也是構圖的關鍵,值得斟酌。
風景寫生在構圖過程中,要靈活善變,可適當增減景物,畫面要有疏密關係,這樣作本站有節奏。越好的作品,越能體現這一點,使之充分體現作者深厚的藝術功底與文化修養內涵。
起稿,可先用鉛筆繪大輪廓,起稿毋庸精細,再則上色,
也可起單色水粉,羣青或褐色為上選,因其覆蓋性好。
風景寫生的重中之重理所當然是表現技法的運用。
水粉有幹畫法、濕畫法、肌理製做等技法,濕畫法是先塗顏色未乾時,及時銜接上新顏色或先將紙張用清水打濕,在把顏色擺開,他們能造成顏色交融,柔潤的效果適宜表現雨景,霧景及色彩含蓄的地方。幹畫法則是用幹筆點顏料直接畫,色彩肯定明確適宜結實的造型或明確的部位,用肌理製作則需要助劑或工具。如:鹽,酒精,松節油,蠟筆,油畫刀等工具材料。不同的助劑工具製作出不同的肌理效果,適宜不同的景物表現。
還有點彩,平鋪的技巧。大自然中常見的藍天,綠水用濕畫法可以充分表現其效果,又如黃砂、牆壁、枯樹又可以用幹畫法,充分表現其質感更生動。當然有時水粉顏料中加入其本身的物質製作肌理,顯得生動有藝術感染力。
對於大自然萬物的畫法,按照萬物不同而不同,按作者的不同而畫法不同。
就自己而言,譬如畫煩瑣的草而言,漫山遍野全是草,要想畫好,面面俱到是不可能的,也是不實際的。先鋪大顏色,眯眼看顏色趨向是偏冷還是騙暖,是偏玫瑰紅還是偏檸檬黃,適當加入其顏色。整體把握整體調整,鋪完大色塊再進一步深入。草與樹都是先鋪大顏色再點亮顏色即可。草與樹本質顏色趨向上有不同,草更黃一些,樹更暗綠,樹不能過於鮮豔。草的畫法技巧中,可主觀加入幾點亮色紅或黃,更顯生動,茂密樹葉中點幾筆天空的顏色,顯得有通透性,當然幹畫法與濕畫法相結合,更加真實,在畫草最後部分可用幹筆點亮色幹掃畫面表現草的粗糙,更顯生動。畫樹先用大筆濕畫法樹的大形的色彩變化,再用中小筆穿插樹幹,再找樹形小變化及刻畫細節。
天空是風景畫中最深遠的層次,天空的色彩直接影響地面及其他景物的色彩變化。天空的色彩隨季節、氣候、時間的不同而千變萬化。無雲天,天空上部為純淨天藍色,下部變淡而偏紫色。有云天,先上天空底色,再畫背光面的不同傾向的灰色,再提亮色。畫天空宜用濕畫法一氣呵成。
地面的成功表現可以加強畫面廣闊與深遠的效果。天地景的和-諧構成畫面的和-諧。如陰雨天、路面、屋頂、樹冠都反射天空的亮與灰色,畫面色調和-諧柔潤多以濕畫法表現。地面是沿水平方向前後左右延伸出來的,更重要的是表現他們向遠處延伸的感覺,一般近暖遠冷,近濃遠淡。
風景寫生在上述幾例景物,是鳳毛麟角,大自然景物無奇不有,千變萬化。畫畫其中的樂趣與快感無法用語言形容,還需我們身臨其境,細細品味。
風景寫生在我看來,不能僅僅停留在簡單的抄寫大自然的狀態上,而要善於思考,有理念,並重視表現形式與技巧,這樣好的作本站能應運而生。
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