關於電視和電影的創作與發展的論文

電視電影作為影視合流的產物已成為中國影視業發展的新階段，電視電影在製作和播出等方面不僅吸取了電影的藝術特徵和電視的傳媒特點？也擁有了完全區別於傳統電影而獨立存迕的可能，本文就試閣以具體的電視電影作品——《共和國名將系列》為例，對電視電影的創作模式進行分析，同時分析電視電影在創作過程中出現的問題以及解決的方法，為電視電影的發展與繁榮提供具有參考價值的建議。

一、電視電影的創作模式分析

1。創作資源上

由電影頻道主體投資、八一電影製片廠主體攝製？其他製片單位共同參與的電視電影系列片《共和國名將系列》，包括<恤浴羊山》、《曾克林出關》等21部作品。該系列的拍攝範圍是1955年授銜的一批新中國的開國將軍。在內容上主要是描寫名將一生具有代表性的經歷？可以是某一場戰役、某一個事件或某一段傳奇，《共和國名將系列》中人物的創作原型多是非開國領袖式的人物。雖然都是將革但這些名將的身份不僅限於人們所熟知的虎將、武將，還包括文將、偏將及其他政治工作者。該系列選取的事件多避開一些人們熟知的尤其和戰爭有關的華彩經歷，而是描寫他們如何治理城市、如何安頓後勤等。這樣就刻畫出一個個性格迥異的具有“個性化”的將領。《咎克林出關〉>—片就避開鋝克林將軍的個人英雄事逃選取一系列細小的事件。如鋝克林用唱《國際歌》的方式與蘇軍溝通連喝12杯酒從蘇軍手中換回12座物資倉庫?來表現曾的性格中的機智、義氣等。可以説《共和國名將系列》是對英雄主人公個體生命和人格精神的生動鮮明地刻畫。

2。藝術敍事上

“對於電視電影來説敍事尤為重要，刻畫人物性格為主、敍事為先已成為一部電視電影成功的關鍵，”電視電影的敍事受好萊塢經典敍事理論的影嘛其敍事結構封閉單一，事件也小^但敍事節奏強度大，矛盾衝突鮮明，可以靠“事”來吸引人。如《咎克林出關》—片，就是截取鋝克林將軍在攻克山海關過程中的一系列小的事件如拔火罐、同蘇聯紅軍喝灑換倉庫等來刻畫人物的性格，塑造人物的形象。這些事件雖然很小？但接連不斷的“抖包袱”使得本片的敍事節奏更加緊湊，調動了觀眾的觀賞興趣，導演在藝術敍事方面的靈活性和主動性是電視電影創作的一個重要優勢，在《共？和國名將系列》中。我們可以發現許多精彩獨特的敍事視角。這些不僅使得影片更有藝術價值，也讓一向受到傳統電影中的明星、特效等商業元素狂轟濫炸的受眾沉下心?碭?湧凸鄣目創?菰鋇惱媸怠⑸?罨?謀硌藎??庸刈⒂謐髕返哪諶鶯託鶚滷舊懟?/p>

3、藝術表?上

電視電影自身投資有限，必須有意弱化“宏大的場景、炫目的特效、一線的演員”等使影片更具商業競爭力的元素，並儘可能的將觀眾的視線吸引到影片的敍事方面，同時受電視媒介性質的影響和制約。電視電影的創作必須採用電視觀眾可快速接受的常規的表達方式。《共和國名將系列》在鏡頭上多敍事鏡頭、少以寫意為主的單鏡頭；用光上多強光照明；剪輯節奏較為符合日常觀賞的心理節奏；而景別運用上為了突出人物間的動作與關係，也多以中近??等常規的鏡頭為主。即使是表現戰爭的場面。也儘可能不用傳統商業電影的常規“大場而”，而是儘可能創新，用獨特的“小”視角表現重要的場而。如《血浴羊山》中表現戰爭的失利：主人公陳再道在慘淡的月光下巡視着戰場燃燒的木樁冒着一縷縷的白煙^而他的那些犧牲的戰友也保持着戰鬥的姿勢，這一組鏡頭的場面很但色彩和造型上的冷色調以及深沉的音樂，營造出了應有的悲壯氣氛。

4。藝術風格與思想追求上

電視電影在主流媒體上播放並受到“主旋律”的創作前提的影響^其思想內容需要積極向上但這並不影響電視電影多樣化的藝術風格的形成。以《共和國名將系列》為例。雖均是以共和國名將為拍攝對象但創作者並沒有將影片都拍成?[一色的“戰爭片這21部作品中，除了以一場戰役為故事框架的常規人物傳記戰爭片類型之外，還有以“戰地醫院”為故事背景的非直接表現戰鬥的《四平保衞戰中的白衣將軍孫儀之〉>，以及具有輕喜劇風格的影片《咎克林出關》等。這些作品中的核心多是在“人對人物的典型事件的敍述和對人物獨特的性格和心理的刻畫，都讓每一部影片有自己的靈魂和獨特的風格，

二、電視電影創作的發展分析

1。風格化、類型化要突出

風格化、類型化不等於人物非個性化故事一般化、概念化情節有違生活的邏輯和藝術邏輯缺乏莪本的敍事技巧，但部分電視電影的創作過程中確實出現以上諸問題。電視電影內容的相似、故事情節的模式化、敍事的套路化？使得電視電影的“類型化發展之路”競成為了一條缺乏創新的“模式之路類型化創作應是在考慮到市場和觀眾的需求下對成功作品的“創造性”重複。因此進行電視電影的創作不能太拘?電視電影的創作要突破現有的成績、名分對其的限制。要對影片內容的多樣性進行拓寬深入；要站在較?的立意上對影片的創作進行宏觀的思考與把握；要以影片自身的藝術分量帶來的厚重感甚至包括它思想的精深來打造精品電影的.取要讓電視電影在中國影視業立足、甚至在大銀幕上立足，

2。市場化、大眾化的趨勢

主流媒體的播出渠逍，讓電視電影中的眾多作品足夠“主旋律'但是市場經濟的背泉，電視收視率的壓力和傳統電影的競爭以及“和諧社會”這個更為寬泛、彈性的空間，都為電視電影的“市場化”發展提供了可能，同時，電視電影是以大眾媒介的代表——電視媒體為播出載體^也必須考慮影片的“大眾化電視電影這種市場化、大眾化的發展需要向傳統電影如《集結號》、《十月圍城〉?進行選擇性的借鑑？。一是注意要強調國家民族主題淡化革命政治主題，一是注意在主流的意識下對人道主義精神的表達、對人物個體的關注。如《共和國名將系列》中，一方面選擇有“市場號召力的人物”讓觀眾有繼續觀賞的興趣；另一方而對人物性格的描寫注意考慮觀眾的心理髮展，使得觀眾“處處跟你走，感受特豐富《共和國名將系列》每每播出就能獲得2%—爽的可觀的收視率和以上因素不無聯繫。

3。“精品電影”品牌的打造一任道而重遠

廣電總局電影局張宏森局長説：“電視電影的最優秀的作品跟大銀蒂的好作品比我們還是中上冰平。”總體上來説電視電影總體制作精緻度還不夠?：電視電影對影片風格化的色彩、影調等的表現程度；對“類塑”把握的自覺性；對影片中衝擊性的視聽元素的運用等葙以現階段的影視製作環境來説還有更大的空間可以發揮。

電視電影在創作中要注重對影片藝術風格等的表現。要有不可或缺的宏觀場景來營造影片的總體基調，而這些在電視電影《大沙暴》、《王勃之死》中用三維特效、後期調色等就可達到預期效果。所以在現階_資力度不夠的情況下？電視電影的創作要從提?影片創作人員的整體制作水平入手。要用人才彌補資金的不足。從而打造“精品電影”品牌。