白毛女讀後感匯聚

看完一本名著後，大家一定對生活有了新的感悟和看法，不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。那麼我們該怎麼去寫讀後感呢？下面是小編為大家收集的白毛女讀後感匯聚，僅供參考，歡迎大家閲讀。

昨天晚上，生平頭一次去人民大會堂看了歌劇《白毛女》。是紀念延安老毛講話70週年的彙報演出。

碰巧，我中學的一個女同學是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家，給了我兩張票。我小時候是看芭蕾舞劇白毛女長大的。所有的音樂部分的片段倒背如流，一點不吹牛。老實説，到底是大上海的演員，藝術功底還是有的。舞劇改編的不錯，音樂部分也很好。歌劇版本要長的多，我從小就沒完整聽完過，所以這次想補個缺。

90後的小演員嗓子真好，聲音也亮，但是第一幕就唱串了詞了。中間，背景板也安錯了，場子裏哄哄直笑個不停。

半場休息的時候，演出進行了快兩個小時。我是實在聽不下去了。歌劇原版的唱腔難聽不説，台詞的內容讓你覺得你居住的這個國家，怎麼富人都那麼壞，窮人呢，也好不到哪兒去，不守信用，其實也很壞。到最後其實就是比誰的胳膊粗。黃世仁粗的時候，就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印;等到王大春牛逼的時候，嘡嘡兩槍把老黃乾脆給斃了。

一部藝術劇的價值連70年的歲月都堅持不下來，讓我很難受。老黃祝壽片段的台詞總是不自覺地讓人想起當代爆發的山西煤老闆，想起強拆強遷的各種傳言。

真不知道我們國家有多少東西能有70年以上的生命力。按説我對音樂是有過份好感的，總能聽得下去。西洋的歌劇，過了兩三百年，越聽越過癮。白毛女這一版本的排演其實嚴格遵循了原來的集體創作原貌，還是很用了點心思的，只是壓縮了表演時間，以適應當代人的快節奏生活習慣。曾經若干年前，改過一版，增加了王大春和喜兒曖昧的戲份，以迎合觀眾市場的口味，據説把還活着的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆，他是原集體創作團隊的核心人物。

想起了某人曾説的話，大意是：革命的結果不可預測，革命不會摧毀舊制度的枷鎖，只會強化這種枷鎖，革命不是一項成就，也不是新時代的黎明，它源於年邁腐敗，源於思想和制度的枯竭，以及自我更新的失敗。經常發生革命的民族其實缺乏持續創新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對任何形式暴力革命的根本原因。

歌劇白毛女給我的印象是：時代似乎毫無改變，手拿IPAD的現代富人和拿着枴杖的黃世仁就像是孿生的兄弟，親如一家;市面上，網絡上，王大春們似乎也很活躍，人數也在增加，70年的光陰彷彿被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價值和意義，當然僅僅對我個人而言是如此的。