繚綾 白居易

【作者介紹】

白居易(772～846)，唐代詩人。字樂天，號香山居士。生於河南新鄭，其先太原(今屬山西)人，後遷下(今陝西渭南東北)。貞元進士，授祕書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗，人有“詩魔”和“詩王”之稱。和元稹並稱“元白”，和劉禹錫並稱“劉白”。有《白氏長慶集》傳世。

【作品介紹】

《繚綾》是唐代詩人白居易的作品，是《新樂府》五十篇中的第三十一篇，主題是“念女工之勞”。此詩通過描述繚綾的生產過程、工藝特點以及生產者與消費者的社會關係，表達了紡織女工勞動艱辛的同情，揭露了宮廷生活的窮奢極欲。

【原文】

繚綾

繚綾繚綾何所似?不似羅綃與紈綺⑵。

應似天台山上明月前⑶，四十五尺瀑布泉。

中有文章又奇絕⑷，地鋪白煙花簇雪。

織者何人衣者誰?越溪寒女漢宮姬⑸。

去年中使宣口敕⑹，天上取樣人間織。

織為雲外秋雁行⑺，染作江南春水色。

廣裁衫袖長制裙，金斗熨波刀剪紋⑻。

異彩奇文相隱映，轉側看花花不定⑼。

昭陽舞人恩正深⑽，春衣一對值千金。

汗沾粉污不再着，曳土踏泥無惜心⑾。

繚綾織成費功績，莫比尋常繒與帛⑿。

絲細繰多女手疼⒀，扎扎千聲不盈尺⒁。

昭陽殿裏歌舞人⒂，若見織時應也惜。

【註釋】

⑴繚綾，綾名。一種精緻的絲織品。質地細緻，文彩華麗，產于越地，唐代作為貢品。

⑵羅綃與紈綺：四種精細的絲織品。

⑶天台山：浙江的名山，主峯在今浙江天台縣境內。

⑷文章：錯雜的色彩，這裏指花紋圖案。

⑸漢宮姬：借指唐代宮中的妃嬪。

⑹敕：帝王的詔書、命令。

⑺雲外：指高空。

⑻刀剪紋：用剪刀裁剪衣料。金斗：早期的熨斗就是鬥樣，內置紅炭，不需預熱，直接熨燙。所以熨斗也叫火斗，好聽一點兒的叫金斗，白居易什麼都能入詩：廣裁衫袖長制裙，金斗熨波刀剪紋。“金斗熨波”也真詩意，比漢代熨斗的銘文“熨斗直衣”聽着韻味綿長 。

⑼轉側看花：從不同的角度看花。

⑽昭陽舞人：漢成帝時的趙飛燕，善於歌舞，曾居昭陽殿。

⑾曳：拉，牽引。

⑿繒(zēng)、帛：都是指絲織品。

⒀繰(sāo)：同“繅”(sāo)，把蠶繭浸在滾水裏抽絲。

⒁盈：足，滿。

⒂昭陽殿：漢代宮殿名，這裏指皇宮。

【白話譯文】

繚綾繚綾，跟什麼相似?既不似羅、綃，也不似紈、綺。該是像那天台山上，明月之前，流下了四十五尺的瀑布清泉。織在上面的圖案美得令人叫絕，底上鋪了一層白煙，花兒攢成一叢白雪。織它的是什麼人?穿它的又是誰?越溪的貧女，宮中的豔姬。去年太監來宣佈皇帝口授的詔令，從宮中取來式樣，命民間照式紡織。織成飛在雲上的一行行秋雁，染上江南一江春色。寬幅裁作衫袖，長幅製成衣裙，用熨斗熨平縐折，用剪刀剪開花紋。奇異的色彩和紋飾相互隱映，正面看，側面看，鮮豔的花色閃爍不定。宮廷舞姬深受皇帝恩寵，賜她一套春衣，價值千金。只要汗、粉沾污，她就不願意再穿，在地上拖來踩去，毫無愛惜之心。要知道繚綾織成費盡了心力，莫把它與尋常的繒帛相比。煮繭抽絲痛煞了織女的雙手，扎扎千聲，繚綾還織不滿一尺。宮廷裏輕歌曼舞的豔姬，如果見到織造的艱辛，應該也會愛惜。

【賞析】

這首詩，是白居易《新樂府》五十篇中的第三十一篇。主題是“念女工之勞”。作者從繚綾的生產過程、工藝特點以及生產者與消費者的社會關係中提煉出這一主題，在藝術表現上很有獨創性。

繚綾是一種精美的絲織品，用它做成“昭陽舞人”的“舞衣”，價值“千金”。該篇的描寫，都着眼於這種絲織品的出奇的精美，而寫出了它的出奇的精美，則出奇的費工也就不言而喻了。

“繚綾繚綾何所似?”詩人以突如其來的一問開頭，讓讀者迫切地期待下文的回答。回答用了“比”的手法，又不是簡單的“比”，而是先説“不似……”，後説“應似……”，文意層層逼進，文勢跌宕生姿。羅、綃、紈、綺，這四種絲織品都相當精美;而“不似羅綃與紈綺”一句，卻將這一切全部抹倒，表明繚綾之精美，非其他絲織品所能比擬。而配與它相比的'事物，詩人找到了一種天然的東西“瀑布”。用“瀑布”與絲織品相比，唐人詩中並不罕見，徐凝寫廬山瀑布的“今古長如白練飛，一條界破青山色”，就是一例。但白居易在這裏説“應似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉”，仍顯得新穎貼切。新穎之處在於照“瀑布”以“明月”;貼切之處在於既以“四十五尺”兼寫瀑布的下垂與一匹繚綾的長度，又以“天台山”點明繚綾的產地，與下文的“越溪”相照應。繚綾是越地的名產，天台是越地的名山，而“瀑布懸流，千丈飛瀉”(《太平寰宇記天台縣》)，又是天台山的奇景。詩人把越地的名產與越地的名山奇景聯繫起來，説一匹四十五尺的繚綾高懸，就像天台山上的瀑布在明月下飛瀉，不僅寫出了形狀、色彩，而且表現出閃閃寒光，耀人眼目。繚綾如此，已經是巧奪天工了;但還不止如此。瀑布是沒有“文章”(圖案花紋)的，而繚綾卻“中有文章又奇絕”，這又非瀑布所能比擬。寫那“文章”的“奇絕”，又連用兩“比”：“地鋪白煙花簇雪”。“地”是底子，“花”是花紋。在不太高明的詩人筆下，只能寫出繚綾白底白花罷了，而白居易一用“鋪煙”、“簇雪”作比，就不僅寫出了底、花俱白，而且連它們那輕柔的質感、半透明的光感和閃爍不定、令人望而生寒的色調都表現得活靈活現。

詩人用六句詩、一系列比喻寫出了繚綾的精美奇絕，就立刻掉轉筆鋒，先問後答，點明繚綾的生產者與消費者，又從這兩方面進一步描寫繚綾的精美奇絕，突出雙方懸殊的差距，新意層出，波瀾疊起。

“織者何人衣者誰?”連發兩問，“越溪寒女漢宮姬”，連作兩答。生產者與消費者以及她們之間的對立已經非常明顯。“越溪女”那麼“寒”，卻不給自己織布御“寒”，就因為要給“漢宮姬”織造繚綾，不暇自顧。“中使宣口敕”，説明皇帝的命令不可抗拒，“天上取樣”，説明技術要求非常高，因而也就非常費工。“織為雲外秋雁行”，是對上文“花簇雪”的補充描寫。“染作江南春水色”，則是説織好了還得染，而“染”的難度也非常大，因而也相當費工。織好染就，“異彩奇文相隱映，轉則看花花不定”，其工藝水平達到如此驚人的程度，那麼，它耗費了“寒女”多少勞力和心血，也就不難想見了。

精美的繚綾要織女付出高昂的代價：“絲細繰多女手疼，扎扎千聲不盈尺。”然而，“昭陽舞女”卻把繚綾製成的價值千金的舞衣看得一文不值：“汗沾粉污不再着，曳土踏泥無惜心。”這種對比，揭露了一個事實：皇帝派中使，傳口敕，發圖樣，逼使“越溪寒女”織造精美絕倫的繚綾，就是為了給他寵愛的“昭陽舞人”做舞衣。就這樣，詩人以繚綾為題材，深刻地反映了封建社會被剝削者與剝削者之間尖鋭的矛盾，諷刺的筆鋒，直觸及君臨天下、神聖不可侵犯的皇帝。其精湛的藝術技巧和深刻的思想意義，都值得重視。

這首詩也從側面生動地反映了唐代絲織品所達到的驚人水平。“異采奇文相隱映，轉側看花花不定”，是説從不同的角度去看繚綾，就呈現出不同的異彩奇文。這並非誇張。《資治通鑑》“唐中宗景龍二年”記載：安樂公主“有織成裙，值錢一億。花繪鳥獸，皆如粟粒。正視、旁視，日中、影中，各為一色”，就可與此相參證。