蘭亭序的藝術特色及臨習要領
永和九年(公元353年),會稽內史王羲之餘謝安等42人,在山陰蘭亭為“祓禊”之會,曲水流觴、飲酒賦詩,結成詩稿為《蘭亭集》,並由王羲之乘興作序。王羲之執鼠須筆於蠶繭紙上寫就《蘭亭集序》。此帖為草稿,28行,324字,記述了當時文人雅集的情景,由於王羲之當時酒後微醺且興致甚高,是在一種極其愉悦的狀態下寫就的這篇《蘭亭序》,故全文書寫自如,用筆精妙,達到王書書法用筆之極致,據説後來屢次書寫也不能及。後世有“天下行書第一”之稱。
唐太宗李世民得到《蘭亭序》後十分珍愛,死時殉葬昭陵。唐太宗曾命弘文館拓書人馮承素、諸葛貞、韓道政、趙模等人雙鈎廓填,分賜諸王近臣。現今留傳下來的這個摹本捲上有唐中宗“神龍”年號小印,故稱“神龍本”。元郭天錫跋雲:“此定是唐太宗朝供奉??書人直弘文館馮承素奉聖旨於《蘭亭》真跡上雙鈎所摹。”以訛傳訛,遂被後人誤稱“馮承素”摹本。該本很忠實,連原帖中的墨色的濃淡變化以及塗改鈎描之處也一併摹出,最能體現大王側媚多姿、神情骨秀的藝術特點,平和自然,筆勢委婉含蓄,遒美健秀,後人評曰“飄若遊雲,矯若驚蛇”。
《蘭亭序》還有所謂“定武蘭亭”,實乃歐陽詢拓臨,刻石於學士院,拓賜近臣。遼時耶律德光破晉後攜石北去,其死,石棄殺虎林,宋慶曆間發現後置定州,唐在此州置義武軍,乃避宋太宗趙光義諱,改成定武,故此石拓本稱“定武蘭亭”,宋以後士大夫幾乎家置一石,多學大王多以此為正宗,元趙孟?曾在“定武本”後題了十三段跋語,認為“古今言書”者以右軍最善,評右軍之書多以禊帖為最善,而真跡已亡,其刻石當以“定武本”為最善。清汪中竟稱“不見定武真本,終不與論右軍之書也”,將此本的地位抬得很高。但我們將其與“神龍本”相較,就會發現其中差別不啻天壤,此當是今人託印刷進步之福也。
唐太宗讚歎它“點曳之工,裁成之妙”,黃庭堅稱《蘭亭序》乃“王右軍平生得意書也。反覆觀之,略無一字一筆,不可人意。”《蘭亭序》用筆的遒媚勁健,流貫於每一細部。如:
橫畫,有露鋒橫、帶鋒橫、垂頭橫、下挑橫、上挑橫、並列橫等,隨手應變;
豎畫,或懸針,或作玉筋,或墜露,或斜豎,或弧豎,或帶鈎,或曲頭,各盡其妙;
點,有斜點、出鋒點、曲頭點、平點、長點、帶鈎點、左右點、上下點、兩點水、三點水、橫三點、帶右點等;
撇,有斜撇、直撇、短撇、平撇、長曲撇、弧撇、回鋒撇、帶鈎撇、曲頭撇、並列撇等;
挑,或短或長;
折,有橫折、豎折、斜折。
捺,有斜捺、平捺、回鋒捺、帶鈎捺、長點捺、隼尾捺等。
鈎,則有豎鈎、豎彎鈎、斜鈎、橫鈎、右彎鈎、圓曲鈎、橫折鈎、左平鈎、回鋒減鈎。
無論橫、豎、點、撇、鈎、折、捺,極盡用筆使鋒之妙。《蘭亭序》凡三百二十四字,或坐、或卧、或行、或走、或舞、或歌,姿態萬千。其變化之豐富,不僅表現在異字異構,而且更突出地表現在相同的字上,二十餘“之”字,無一雷同,且各具風韻。重字尚有“事”、“為”、“以”、“所”、“欣”、“仰”、“其”、“暢”、“不”、“今”、“攬”、“懷”、“興”、“後”等,都別出心裁,自成妙構。
董其昌在《畫禪室隨筆》中寫道:“右軍《蘭亭敍》,章法為古今第一,其字皆映帶而生,或小或大,隨手所如,皆人法則,所以為神品也。”
解縉在《春雨雜述》中所説的那樣:“右軍之敍蘭亭,字既盡美,尤善佈置,所謂增一分太長,虧一分太短。”《蘭亭序》的章法,彷彿如天生麗質,翩翩起舞,其舞姿之美是無與倫比的。
南唐張泊雲:“善法書者,各得右軍之—體。若虞世南得其美韻而失其俊邁,歐陽詢得其力而失其温秀,褚遂良得其意而失寸、變化,薛稷得其清而失於窘拘。”而王羲之本人也只寫下這一傑構,其後他再度書寫《蘭亭序》,都不能及原作的神妙絕倫。沈尹默説“當時逸少本天全”,讚美了《蘭亭序》的傑出有其不可重現的機緣,自然就非他人所能企及的了。
宋代姜夔酷愛《蘭亭序》,據説藏有《蘭亭序》共四本,日日研習,常將所悟所得跋其上。有一跋雲:“廿餘年習《蘭亭》皆無人處,今夕燈下觀之,頗有所悟。”歷時二十多年才稍知入門,可見釋讀之雄:一千六百多年來無數書法家都孜孜不倦地釋讀過,何嘗不想深入羲之的堂奧,但最終只能得其一體而已,《蘭亭序》可以説是由傑出的書法智慧所營造成的迷宮。
具體分析:
(1)用筆
①變化莫測的用筆姿態。“神龍本”摹本幾與真跡相埒,尤其是用筆,真切地表現大王用筆之精妙、繁複又恰到好處,可稱“前無古人,後無來者”。由於變化過於繁複,學習者只能臨習,但只要離開原帖就很難再寫出原帖中諸多的變化,帖中二十餘個不同的“之”字,並非是哲學意義上的不同,而是指其在用筆體勢、寫法上的不同,這其實是很難的,帖中重複的字如“盛”、“暢”等,在體勢上都有明顯的.區別。這一點我們可從歐陽詢、虞世南、褚遂良、趙孟?等後世大家的臨本中得悉,即使他們的臨本也簡化了《蘭亭》的用筆,如趙孟?的臨本。王羲之在一個字的多中寫法上有變化,即使在一個字中,相同方向的筆畫他也是力求有所變化,如“世”、“此”、“帶”等字的豎畫起筆,很難説是王羲之有意為之,但卻極其自然。
②出神入化的用筆技巧和遒媚勁健的筆畫。王羲之會通古今、增損古法、創新出新在本篇中表現得極為典型。用筆方圓兼具、藏露並施,使筆道既具沉着含蓄之態,又不乏靈動俊美之意。在技巧上,行書最強調使轉,我們來看“茂”字,毛筆的鋒穎在字中繞了九次以上的圓圈,但提按是如此的妥帖,而學者很難跟上,只好簡化,如趙孟?所臨。而且大王在字中筆尖可以從任何角度方向入筆,也可向任何方向出鋒,令人歎為觀止。故有人稱,臨習《蘭亭》上百遍了,但離開原帖仍然難以上手,也就是説在自己書寫時很難用上《蘭亭》的筆法。因此,我們建議,學《蘭亭》主要是體會大王用筆的精妙和變化多端,這對學者深刻認識、體會毛筆的使轉、提按有莫大的好處,若能得到大王的幾分意思,再理解、學習其他書家的字就容易多了。
(2)結體
《蘭亭序》的結體寬綽通達,點畫之間雖輕重、粗細各異,但疏密和諧,四面停勻,如“蘭”、“禊”、“觴”等字,筆畫雖多,卻不嫌擁擠。偏旁的組合,也寬鬆得宜,筆畫也多極意舒展,毫不拘謹,顯得字形疏朗雅靜,如“峻”、“遊”、“懷”、“仰”等字,觀其字形猶能感受到作者的寬博曠達,讓人想起東晉士人的蕭灑風度。另外,王書的結體有“似欹反正”之妙,即將各結構分的外形因素、位置因素、比例因素,綜合變化,表面力求翻側變化——“似欹”,最終歸於平衡——“反正”。這種方法為《蘭亭序》的字注入了生機,是飄逸和雅靜的完美結合。
(3)章法
《蘭亭序》的筆姿遒練存真,温柔敦厚,體態悠閒停勻、潤暢俊美,筆勢瀟灑而又含蓄。行款佈局上採取縱有行、橫無列的形式,大小參差,錯落有致,點化映帶,氣脈貫通,自然暢達中顯現了超逸和儒雅,也也顯示出大王書寫此書時心境之愉悦、放鬆。
相關文章
-
樂亭大鼓的歷史及藝術特色解析
樂亭作為傳統文化大縣,除教育發達,民眾雅重讀書,孕育產生皮影、評劇等戲曲外,樂亭大鼓是一個重要的支撐點。一、源遠流長的鄉音古韻歷史上,樂亭有“燕東天府”之美譽,得天獨厚的物質基礎,促進了文化事業的發達興旺和藝術事業 -
蘭亭集序原文及翻譯
導語:《蘭亭集序》又名《蘭亭宴集序》、《蘭亭序》、《臨河序》、《禊序》和《禊貼》。《蘭亭序》中記敍蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情,抒發作者對於生死無常的感慨。蘭亭序全文(晉)王羲之永和九年,歲在癸丑,暮春之初 -
蘭亭序的譯文
正文:撤訴申請書申請人:馬______,男,______歲,漢族,本市______化工廠工人,現已退住本市_____路______樓___號。被申請人:馬小___,男,_____歲,漢族,本市______機械廠幹部,住本市___路___號,系申請人之子。原起訴案由:申請人於______年 -
蘭亭序原文
導語:蘭亭序,又名《蘭亭集序》、《蘭亭宴集序》、《臨河序》、《禊序》、《禊帖》。晉代書法家王羲之撰寫。《蘭亭序》中記敍蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情,抒發作者好景不長,生死無常的感慨。蘭亭序全文(晉)王羲之作 -
蘭亭序全文
作者時喜時悲,喜極而悲,文章也隨其感情的變化由平靜而激盪,再由激盪而平靜,極盡波瀾起伏、抑揚頓挫之美,所以《蘭亭集序》才成為名篇佳作。下面是小編為您精心整理的蘭亭序全文,以供查閲,快來看看吧!永和九年,歲在癸丑,暮春之 -
有關王維山水詩的藝術特色及影響
王維河東蒲州(今山西運城)人,祖籍山西祁縣。唐朝著名詩人、畫家,字摩詰,號摩詰居士。以下是“王維山水詩的藝術特色及影響”,希望能夠幫助的到您!一、王維山水詩的基本特點王維以清新淡遠,自然脱俗的風格,創造出一種“詩中有畫 -
3D立體畫的藝術特色及其應用論文
qq有哪些關於社會的語錄很經典的呢?一起來欣賞一下吧!以下是本站小編為你精心整理的qq經典語錄社會,希望你喜歡。qq經典語錄社會精選1) 和平是兩次戰爭中的間隙,是一個失衡到另一個失衡之間,短暫維持的脆弱平衡。2) 一個 -
蘭亭集序 朗誦
大家都知道咯吱窩是人體保暖,但同時也是比較愛出汗的地方。有些人,特別是體胖的人只要稍微運動就會出汗。有的人説冬天咯吱出汗不是毛病,不用擔心,但是有的人説這是腎虛體弱的表現。那麼到底咯吱窩出汗是怎麼回事,怎麼治療 -
蘭亭集序賞析
聘才網歡迎大家的到來,下面是小編整理的蘭亭集序賞析,以供查閲,快來看看吧!蘭亭集序永和九年,歲在癸丑,暮春之初,會於會稽山陰之蘭亭,修禊事也。羣賢畢至,少長鹹集。此地有崇山峻嶺,茂林修竹;又有清流激湍,映帶左右,引以為流觴曲 -
蘭亭集序原文
正裝是我們現在很流行的通用服裝,那麼你們知道正裝要知道什麼着裝禮儀嗎?下面是本站小編為大家整理的,希望能夠幫到大家哦!女士正裝穿着禮儀1 顏色選擇:職業套裙的最佳顏色是黑色,藏青色,灰褐色,灰色,和暗紅色,精緻的方格,印