活着觀後感12篇

認真品味一部作品後，相信你一定有很多值得分享的收穫，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。觀後感你想好怎麼寫了嗎？以下是小編收集整理的活着觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

活着觀後感1

活着，從來不是一個人的事情，它承載了太多人的期待，太多責任。“在連續3年每年有3萬人自殺的日本，有這樣一位中國人頑強地含淚活着。”這是１１月３日日本富士電視台播放的電視紀錄片《含淚活着》片首的一句話，在這部歷時10年拍攝的兩個小時的紀錄片裏，講述了一位中國父親為了給女兒掙學費在日本打工15年的動人故事。

在大學第一節語文課上，我看了這部“比阿凡達更有吸引力”的紀錄片。張麗玲歷時十餘年，用影音記錄下老丁在東京15年的責任與堅持、孤獨與忍耐。由於特殊的時代原因，老丁1996年隻身來到日本，懷揣夢想，家人的思念，期望。一切在夢中總是那麼美好，現實卻無比殘酷。老丁本計劃上完語言學校後，繼續讀大學，並由此一路在日本發展下去，可是到日本後他才發現語言學校設在非常偏僻的小鄉村。為了生活，他對學校，也是對命運選擇了再一次的逃亡，逃亡的目的地是充滿機會的東京，逃亡的副產品是他成了一名“黑户”，從此將許多機會堵死，包括回國與妻女相見。老丁由名知青變為日本最底層的工人，每天各種工作，住在破舊，低矮，僅僅10平的房子裏。生活艱辛而殘酷，家人是他唯一的寄託，女兒的學費是他工作的目標。他每天打3份工，乘坐最後一班地鐵回家。回家後看女兒的照片，是丁尚彪最幸福的時刻。然而，他日夜思念的家人，卻是15年難以相見。

15年暗無天日的生活，老丁只見到了親人人兩次，不足100個小時；15年暗無天日的生活，老丁吃的永遠是最便宜的，把收入全給了家人；15年暗無天日的生活，充滿辛酸，老丁依然含淚活着。生活的苦澀，老丁懂得，卻無人訴説。15年，太多太多生命難以承受的辛酸苦澀，老丁一一度過。在殘酷的現實前，老丁選擇堅持，選擇了含淚活着。活着，從來不是一個人的事情。

記錄片的結局是在老丁離開上海後的15年。 (讀後感 ) 異鄉漂泊奮鬥15年後，終於踏上回國的。因為他已經完成把女兒培養成材的願望，女兒在美國成為一名醫生。飛機上老丁淚盈滿面，這眼淚，飽含生活的五味，歸鄉的喜悦，女兒成才的驕傲，生活的無奈，辛酸，苦澀，委屈。。。。。。。15年，稀疏了老丁的發，刻深了老丁的皺紋。老丁的15年，不單是個人堅持、年華老去，還有對於家庭責任的擔當。老丁含了15年的眼淚，在飛機上流出，將15年的委屈，辛酸通通發泄。

這裏，我看到了生活的艱辛，現實的殘酷，更看到了難以割捨的親情，堅持，責任，人格的崇高，偉大。活着，不單單是心跳，呼吸......更多的是責任與情感的承載，無論現實多麼殘酷，生活多麼苦澀，我們都要樂觀的活着，因為，活着，從來不是一個人的事情。

活着觀後感2

日本媒體人士表示，包括《含淚活着》在內，日本富士電視台共播出了四部張麗玲製作的系列紀錄片，每部作品的收視率都很高，最高突破了20%，這個收視率在日本難以想象。至少有一半以上的日本人看過張麗玲的紀錄片，要求重播或出版DVD的呼聲很高。富士電視台應觀眾的強烈要求，破天荒地將張麗玲的紀錄片《小留學生》重播了5次，收視率都很好，這是空前絕後的事情。

觀眾觀後感摺疊

一位21歲的男性大學生説：這是我有生以來最感動的電影！現在日本大學生就業問題比較嚴重，我即將畢業，聯繫了許多公司但都沒成功，我感歎自己生不逢時，情緒非常低落。但<含淚活着>讓我改變了想法，給了我真正的勇氣，我會振作起來！

一位42歲雙眼哭得通紅的女性觀眾激動地説：我是張麗玲紀錄片的粉絲，她的每部作品都讓我深受感動。今天我帶全家來看《含淚活着》，邊看邊流淚，不過不是悲傷的淚，而是温暖的淚，心靈像被洗過一樣，激勵我更加熱愛珍惜生活，這就是張麗玲紀錄片的魅力。她用十年時間拍攝的《含淚活着》，主人公對人生和家庭的熱愛，勤勞堅韌不拔的精神使我深受感動，我再次感悟到中國人的美德值得好好學習。我將介紹朋友們都來看。

一位49歲的中年男性：五個月前公司倒閉失去了工作，家庭和心裏壓力很大，我甚至產生過人間蒸發等極端念頭。《含淚活着》給我的震動太大了！我的困境和片中男主人公簡直無法比，我會永遠以他為榜樣，做堅強不屈的男人和父親。在我人生中最苦悶絕望時遇到《含淚活着》這個電影是我的幸運，給了我希望和目標！我向主人公和製作者表示深深的感謝和敬意！

含着淚看完<含淚活着>，這是一部震撼心靈的影片！51歲男性

無論是誰，看了這部作品，都無法不為之動容。46歲男性

片中有許多我們日本人已忘卻或失去的美德。盼主人公一家幸福！31歲男性

這個紀錄片應該成為國小、中學的德育教材。38歲女性

邊看眼前邊浮現出父母的身影，淚流不止。我父母因戰爭而未能接受良好教育，但他們連節假日都不休息拼命工作掙錢，供我和哥哥上醫科大學。這個紀錄片使我對父母充滿感激並感悟到自己的責任。希望母和哥哥也能看到這部難得的好片。38歲男性

人生就應咬緊牙關，含淚前行，這是為歡笑做出的準備。如此世代相傳。27歲女性

深感擁有目標能夠使人變得堅強。53歲女性

深受感動。我離開父母有10年了。有許多相同感受。再次懷念家人的情感。我想今天就給家人打電話。29歲女性

令人心情沉重的劇情。我自問能否成為真正的母親。37歲女性

咬緊牙關的堅強父親，是真正男人。62歲女性

這個紀錄片使我的人生觀改變了。20歲女性

這是一部能夠洗刷心靈污垢的充滿力量的作品。33歲男性

活着觀後感3

作為一個冷酷的作者，餘華不動聲色地讓我們跟隨他的冰冷筆調，目睹少爺福貴的荒誕、破產和艱難；繼而又假惺惺地給我們一點點美好的希望，讓有慶得到長跑第一名，讓鳳霞嫁了人懷了孩子，讓某些時刻有了温情脈脈，有了簡陋的歡樂。然而就在我們以為噩夢不再縈繞他們的時候，餘華絲毫沒有猶疑，他鐵青着臉讓自己的角色們迅速以各種方式死去，毫無徵兆，近乎殘忍。

只留下我們錯愕當場。

有慶是第一個突然死去的。“有慶不會在這條路上跑來了。”他的母親説。大多數人應該在這個時候心痛不已。貧苦艱難的生活，福貴簡單而粗暴的教育方式，都不曾讓有慶對生活喪失希望。他熱愛他的兩隻小羊，為了割草和上學每天來回奔命。所以當他在父親眼前拿了長跑第一名的時候，我們都天真地以為悲劇該結束了，事情在逐漸好起來，於是有了一點生活的曙光。

可是我們怎麼知道他會猝然死去。就像今天我們知道的許多社會底層的人們一樣，有慶的死冤枉而荒謬。由於血型不幸與臨盆的縣長夫人相同，他竟是因為抽血過多而夭亡的。

“我看着那條彎曲着通向城裏的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。”

一切就像一個巨大的詛咒。女兒，妻子，女婿，外孫，最後福貴只剩下自己。和一頭也叫做福貴的老牛……

因為遠離那些動盪的年月，因為並未真正有過艱難和困頓，這個故事讓年青的我們不禁有些戰慄。薄薄的十二萬字，籠罩着“欲哭無淚的壓抑”。只是闔上書本之時，內心似乎多了一些超越世俗慾望和紛爭的平靜。現實生活的無情與殘忍，遠比我們想象的要寬廣；而活着，縱使要擔當諸多難以承納的苦痛，但是依然要堅忍，頑強。這應當便是生命的力量吧。

餘華這麼説他寫作的緣起—— “我聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深打動了我，我決定寫下一篇這樣的小説，就是這篇《活着》。”

“活着，在我們中國的語言裏充滿了力量，它的力量不是來自於叫喊，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。”

所以在那些悲傷的情節之間，福貴仍然在死亡的伴隨下活着，述説苦難的時候，眼睛裏流出了奇妙的神色，分不清是悲傷，還是欣慰。

正如你終於會明白，無論現時我們經歷的是措手不及的幸福喜悦，抑或是無可告人的艱辛苦難，只要繼續活着，它們中的大多數細節和感受都將被我們和時間一一遺忘，只留下蒼白的結果。那個結果對現時的我們毫髮無傷。告訴我，誰還在不堪着大學聯考的煎熬，失戀的痛苦，或者某個傷疤最初的鮮血淋漓？

活着觀後感4

電影《活着》讓我想到了很多。

它講述了一個平凡的家庭在歷史大潮中的跌宕起伏。

福貴少爺，以前是個賭徒。以至於家破人亡。後洗心革面，重新做人。

家珍，福貴少爺的妻子，相夫教子，克勤克儉，不離不棄，絕對算得上是好妻子。

但命運弄人，人生無常。

這個家庭的噩夢開始了。

女兒高燒留下後遺症，成了啞巴。

兒子在大鍊鋼鐵的工地上意外身故。

好不容易熬到女兒成家，生孩子了，卻又因產後大出血而死亡。

這一切都是偶然的嗎？世界上究竟有沒有必然性的東西？人生可預測嗎？

一句話，悲劇能避免嗎？

可以預測，但不能避免。

一國有一國之氣，一家有一家之氣。一家之氣通於一國之氣。

氣分陰陽。

二氣平衡，方能平安。

五六十年代，在左的思想影響下，全民癲狂。大鍊鋼鐵，十五年趕英超美。陽氣多而陰氣寡。上帝想讓誰滅亡，必先讓誰瘋狂。那是一個全民被催眠的時代。類似現在的傳銷。陽多陰少，必出現亡於陽之症。暴死者，即亡於陽之相。

觀一國之氣，可知興衰。

福貴是個藝術家，他會唱皮影戲。是個堅定的革命浪漫主義者，生活在理想中。他是全民癲狂的受害者。有時候，信仰越強烈，反而越有害。

福貴的妻子是個好妻子，好妻子，都會具備柔順之美德。她惟福貴馬首是瞻。這個家庭之氣，也是陽多陰少。因此，國家層面的悲劇，很可能會在這個家庭上演。

陽常有餘，陰常不足。陽氣太盛的人，對事情的複雜性認識不清楚，陰氣盛的人，凡事極其小心，甚至帶有強迫的性質。小心駛得萬年船。經過一連串的打擊，福貴一家的氣，也在轉變。

當唯一的女兒生孩子的時候，他們意識到外界的很多東西或許並不可信，為防止萬一，從牛棚中帶出來一個教授醫生，以備不測。

但這都已經太遲了。

後來他們給孩子取名饅頭。這是這個家庭迴歸理性、迴歸真實的表現。什麼都是假的，活着才是真的。人的雙腳要站在大地上。陽氣必須有根，根者，陰也。

福貴一家的遭遇，既有時代的原因，也是個人的悲劇。命運，可預測，但不可違背。孔子説：不知命，無以為君子。

夫大人者，與天地合其德，與日月合其明，與四時合其序，與鬼神合其吉凶。先天而天弗違，後天而奉天時。

聖人以此洗心，退藏於密，吉凶於民同患。

何謂與鬼神何其吉凶？何謂吉凶與民同患？

大人心量極大，天地人皆可通，見微知著，惟道是從，或隱或現，觀一國、一家之氣，已知興衰矣。

但天機不可泄露。即使説了也沒用。誰會信呢？這就是退藏於密的內涵。

所以，這個世界上，悲劇是很難避免的。這就叫吉凶與民同患。

活着觀後感5

觀電影《活着》，從影片總體來看，導演水準尚可，葛優、鞏俐，尤其那幾個小演員的表演都不錯。

但是就小説原著以及本劇的編劇餘華而言，大失水準(我沒有看過原著)。我真不明白，故事講述得這樣不着四六，過去怎麼會有那麼多人吹捧?

一個很不錯的故事，卻硬要套入歷史的框架中，偽裝成極具有歷史責任感的時代主義外殼。這一點與餘華的小説《兄弟》有很多的相似之處。餘華同志或許根本不瞭解他所記錄的40、50、60年代……他無非想表達：人呀，要適應時代，屈服於時代，為了生存，要活着這個主題。所以他記錄國軍敗走時的情形、大躍進時的樣子……都跟《兄弟》犯同一個毛病--膚淺，他對歷史的理解得就像我們小時候聽老人講早年間的故事一樣，有道聽途説的感覺。

《活着》中有許多感人的場面。

比如饅頭出事，這其實只要歸功於演員的表演到位。細想情節，作者好象是在説，因為大家都在搞大鍊鋼鐵，也讓孩子參與很荒唐，所以孩子才出車禍，但其實這樣的事在任何時代都會發生，它沒有明顯的大躍進標誌，現在這個時代出車禍比那時代多得多，硬要聯繫起來，太牽強。

鳳霞難產死去，也是很感人的一段，當然也不是餘華同志的功勞。他本想告訴觀眾，專家都被打倒了，實習醫生不知道怎麼處理才造成了這個悲劇，但是這種聯繫又是有些牽強，因為這跟車禍一樣，都屬於疑外事件，如果那個時代如餘華同志所講的樣子，那生存下來的產婦是少之又少，誰還敢生孩子呀，事實是那個時代出生的孩子都還好。你想表述那個時代的荒唐，幹嘛一定要以這樣一個牽強的故事呢?現在現在專家治死病人的事是滿大街都是，你説他們是實習醫生嗎?

餘華同志想把一個感人的故事寫成時代主義風格，但是個人修養不夠，反而弄巧成拙，他的故事跟那個時代其實沒有必然聯繫。單看這個故事還是不錯的，一個玩紈褲子弟，賭博把家產輸光，靠演皮影戲過活，整日夾着尾巴作人，辛苦地活着……不如就當一個故事去講，比弄成40、50、60年代的，更打動人。他的這種表達都不比郭德綱的相聲有説服力，你聽郭德綱怎麼説：現在這殺手都很講原則，拿人錢財與人消災，你看這大夫都跟殺手一樣，來一個宰一個，你分得清誰是殺手，誰是大夫嗎?現在這明星都跟妓女一樣，今兒跟這個睡，明兒跟那個睡，那妓女，她不高興的她不接，你分得清誰是妓女，誰是明星嗎?……

人民藝術家老舍先生的《茶館》，百看不厭，老舍先生劇本中的語言，寫得就像鞭子一樣，一下一下打在舊社會的皮囊上，真是每一下都皮開肉綻、一下見血!你在看故事的同時，就像在看歷史。

勸餘華同志，要有“十年摸一劍”、“語不驚人死不休”的修養呀。

活着觀後感6

在大的歷史背景、大的社會形勢下，人都是渺小的，尤其是底層的平民百姓，即使是有頭有臉的上層人物也是如同螻蟻般脆弱的不可一擊。人從哪裏來？又要到哪裏去？在從哪裏來到哪裏去的過程中又要經歷什麼，又要承受什麼，難道緊緊是“活着”兩個字就能説明白的嗎？活着，是最低的需求，也是最高的奢望，需求跟奢望之間的轉換有時候是一時意念間的轉變，有時候卻會是終其一生難以企及的目標。

擁有大宅院的福貴，天天賭博為生，終於輸光了家裏的財產，老婆家珍帶着女兒鳳霞和兒子有慶回了孃家，親爹也給他活活氣死。走投無路之下去找龍二借錢，錢沒借到卻得了個營生的傢伙事——一套皮影戲器具，憑藉着這些東西勉強養家餬口，可是在一次演戲的過程中被國民黨給抓了壯丁，然後由於天寒地凍到死屍上扒國軍衣服御寒又被解放軍抓了俘虜，雖然足夠狼狽，但是似乎運氣還算不錯，由於給解放軍拉大炮、唱皮影戲，福貴總算也是革命隊伍裏面混過的人了。

因為輸掉了大宅院的原因，福貴的階級成分定的是城市貧農，設計贏走他家產的龍二卻被打成了地主階級，最後還因為防火燒屋破壞革命而被槍斃。偷偷跑去看公審大會的福貴看到了絕望的龍二，在槍斃龍二的五聲槍響中死活解不開褲腰帶而徹徹底底尿濕了褲子，匆匆跑回家後，趕緊在家珍的提醒下把解放軍開的證明從泡在水中的髒衣服口袋裏找出來烤乾，後來家珍又用相框裱好掛在了牆上。

可是命運還是捉弄着福貴，由於大練鋼鐵，四天沒怎麼睡覺的福貴的國小生兒子有慶到學校參加完鍊鋼鐵後在學校圍牆下睡着了，結果被春生倒車撞倒的圍牆給活活壓死，白髮人送黑髮人的悲劇在家珍的哭喊中顯得更為悽慘。這讓我想起了上國小二年級的時候得白血病去世的發小宇波，那是什麼東西那麼的殘忍，奪取了他那麼幼小的生命，讓他的父母那麼悲傷難過。對於我來説當時是悲傷的，我悲傷的原因是我失去了一個非常好的玩伴，可是隨着時間的慢慢逝去我的悲傷確實是逐漸逐漸地減少了的，而且肯定比給他父母造成的悲傷減少地要快很多。這也不是我自己冷血，而是那時候還真的是年幼無知，忘記事情忘記的太快了，同時又很快被許多新接觸的事情給佔據了自己狹窄的大腦思維。

我們活着是為了更好地延續走好已走的人還沒有走完的路，替他們好好地看這美好的世界，替他們完成他們想要完成而又沒有完成的事情，實現他們的夢想，堅守他們的信念，守護他們的信仰，甚至是為了創造更為美好的世界而給他們貢獻應該由他們來貢獻的力量，只有如此，才能讓已走的人安心，也才能更好地體現活着的意義吧。

活着觀後感7

以前看過餘華的小説，很震撼。並且我總認為根據小説拍成的電影總不會比小説精彩。厭惡跟風。所以一向沒看張藝謀拍的《活着》，雖然身邊的朋友一向在推薦。前段時間因為選修電影文學而找來了看，我最終打消了對電影《活着》的誤解，在我眼中，電影比小説又多了一種韻味。

小説給我的感覺是活，餘華太殘忍，福貴身邊的親人一個個而去，最終只剩下他守着一頭老牛，我當時看小説的時候淚水不停的流，餘華這樣安排有他的道理，可是我覺得太沉重，但我絕不否認，它是一部很成功的中篇小説。而電影給我的感覺是活着，是進行時，帶有一種生命的張力與韌性，表達的是人類延續生命的動力。福貴在不一樣的人生階段，不斷地適應着環境的變化，頑強的追求生命的延續。

福貴出生在地主富豪之家，有必須的藝術修養，皮影是他的特殊愛好。當他的文藝嗜好變成謀生的工具時，他卻表現的樂得其所。這是一種活着的韌性在激勵着他，帶領着他，讓他頑強地生活着。

片尾，福貴找出裝皮影的舊箱子，讓外孫養小雞。外孫和小雞都是新生命的象徵，皮影雖然沒有了，但生命依然延續。一家人開心的笑着，影片到那裏戛然而止，給人一種影片結束，而生活繼續的感覺，我十分喜歡。

生命總要綻放，不管經過多曲折的道路。看過餘華的所有小説，深深欽佩這樣寫作很有獨立思想，不夾帶個人感情的敍述，在他的小説面前很多時候我自我都深深感受到了小説中所傳達出的悲痛和那個時代的無奈和壓抑。

衝此看了張藝謀的《活着》，在整個電影行進中我再一次被這樣小人物在那個年代的命運的主線所深深吸引與牽動。

葛優的演技簡直就是入了骨了，更別提鞏俐的表演，將那樣的一箇中國傳統女子的性格與情感演繹得淋漓盡致，異常是鳳霞臨死時她的哭戲，宛若我們身邊的即將喪失兒女的'可憐母親；最痛苦的不是看着女兒受苦，最痛苦的是能夠救但救不成的那種惋惜。其實這些在餘華的小説中體現得更為透徹。

在改編上很多地方作了變動，但也不影響整個主線的發展，可是沒有小説詳盡，所以活着的這個主題在電影中的體現就需要觀眾仔細分析，而不像小説中文字中透出的都是血淚的辛酸和人生社會的無奈。

在結局的時候，電影並沒有把小説中家珍逝去女婿二喜被預製板夾死以及孫子在自然災害時期吃豌豆噎死的結局再刻畫出來；結尾處，導演以一種祥和的生活狀態結束了這一幕幕的人生悲慟病倒的家珍和福貴二喜以及孫子幸福開心地吃飯···

電影也確實不需要像小説中那樣再刻畫下去了，因為主題在於活着，這一切的經歷以足夠反映一切，而再説下去似乎就成了人生剪影了。主題與意藴也在那一系列的事情中慢慢地向觀眾們傳達着活着的信念。

再次感歎，葛優的戛納影帝真是不是這麼簡單得到的，這樣純熟的演技也實在讓人佩服。

顛沛流離的生活，感激此刻的安詳與和平。

活着觀後感8

人們紛紛在這個叫做《活着》的故事中死去。一切就像一個巨大的詛咒，女兒、妻子、女婿、外孫，最後福貴只剩下自己和一頭也叫福貴的老牛。因為遠離那些動盪的年月，因為並未正真體驗過艱難和困頓，這個故事讓我有些戰慄。薄薄的一本書籠罩着“欲哭無淚的壓抑”。只是合上書本之後，內心似乎多了一些超越世俗的平靜。現實生活的無情與殘忍，遠遠比我們想象的還要寬廣，而活着必然要承擔諸多的痛苦，但是依然要堅韌頑強。

夕陽下一位叫福貴的趕牛的老人用不同的名字吆喝着老牛，就象一個個親人又站在眼前。他們的生活未嘗不象那頭老牛一樣負重着。解放前的生活如一張破了洞的網一般，緊緊地扣着他的呼吸。從闊少爺到佃户，一夜之間的身份改變完成了他人生的轉折點。在他的生命中，幾個名字撐起了他的一生。

想起家珍，一個善良而堅韌的女人!富裕的生活沒有讓她變得慵懶世俗，反而愈加襯托出她的高貴。富裕的時候她並不高傲，我腦間唯有是她——一個城市女學生那個清純的背影;轉折時她並不驚慌，懷着8個月的身孕在牌場上的哀求讓我為之動顏，離開了主房去茅屋住時的沉靜讓我為她讚歎;還有失去有慶的悲痛，鳳霞走時的鎮靜，加上那讓她難堪的軟骨病，都深深地烙在我的心中。想起她，活着是一種沉重!

想起有慶，一個可憐而樂觀的孩子!在城裏出生半年就被母親帶回了茅草屋，也就那麼短暫的生命卻經歷了幾次的生死磨難。最真切的感受是他對羊的喜愛，赤腳走幾十裏從來不喊累，那麼小的孩子每天就這樣上學、割草、餵羊從不怠慢，我欣賞這樣的一種品質!最痛心的是他的夭折，一個這麼可愛懂事的孩子卻被狠心的醫生活活地抽血而亡。這對於他來説是一個太殘酷的世界。想起他，活着是一種折磨!

想起鳳霞，一個失聰而純淨的孩子!一場疾病奪取了她的言語，卻奪不去她那顆天使般的心。優越的童年的背後是無窮的災難，而一個柔弱的女子卻支撐着一個破碎家庭的重擔。最讓我感動的是她對於父母的理解和對弟弟的愛護;最讓我心酸的是她為了一段地瓜和別人爭奪，僅僅為了給家人一點乾糧;最讓我痛心的是由於啞而遭受的欺凌;最讓我惋惜的是幸福向她招手時，她卻在迎接一個新生命的到來後悄然離去!想起她，活着就是一種生命的延續!

想起二喜和苦根，一對在書中短暫走過的父子，惟有的只是對活着的詮釋……

一個個走過的人，讓經受了坎坷的福貴，最後近乎了麻木，對於他，活着只是等待着死亡的自然到來，於是，那頭夕陽下的老牛就和他默默相伴而行……

活着觀後感9

《活着》講述的是中國四十年代至六十年代的故事，故事中的情節有血有淚，其中包括了家人的死，女兒的出嫁，兒女的成長，老友的相見。而在辛酸的淚水背後，則承載的是主人公福貴承受的痛苦，福貴這個小人物在一連串歷史動盪和浩劫中遭遇到了種種磨難，出身地主家的富貴從青年時不學無術的紈絝子弟，到老年時充滿滄桑的佝僂身影，他用自己的活着見證了無數人的死去，他是幸運還是不幸？説他幸運，他活着比誰都痛苦，説他不幸，他卻依舊堅強地活給你看。但這些痛苦並沒有使他絕望。主人公回憶，他的爸爸説過，“先養雞，雞大了變成鵝，鵝大了變成羊，羊大了又成牛”，好好拼搏一番之後，雖然其中有着一個又一個的挫折，但是希望的火苗卻未曾熄滅。到此，大概大家會在心中萌發一個小小的而又深刻的疑問——人為什麼活着？

當然，也正是由於電影中由始至終透着的對生命的辛酸與無奈，引發了人們沉重的思考。生活就像一條路，不會總是平坦而筆直的。人只有有勇氣、毅力和信心去面對和克服種種挫折和不幸，體會幸福的不易和甜蜜，才會更加熱愛生活，珍惜生命，活着是一種證明，一種歷練。影片中大喜大悲的情節，令人感歎，人就是這樣悲慘令了也只能這樣繼續活着，而且必須活着，活着雖然會有痛苦，但是也會有希望，而希望讓人更加珍惜活着的時光。

也許福貴只是千千萬萬那個年代中的小人物的一個縮影，默默的忍受着這一切，作者也只是把許多的苦難加諸於他的身上。可是我們仍然可以體會到人事的殘酷與個人的渺小，如若這樣，那我們何必活着，可轉念一想，不正是有苦難的磨礪，我們才能知道什麼快樂的可貴，只有無數的失敗，才能換來成功的喜悦，人生不正是因為這樣才煥發活力與精彩麼？福貴不也正是在敗光了家產後才知道珍惜家庭，在遊手好閒後才知道自食其力麼？

活着的力量不是來自叫喊，也不是來進攻，而是忍受，去忍受生命賦予人們的責任。雖然生命是脆弱的，但是它並不軟弱，人們為了活着，忍受着一切的苦難和折磨，為的是什麼？是心中的那一份對生命的執着。這種思想是寶貴的，活着就是為了活着，活着才有希望，才能不顧一切的繼續活下去。

通過影片和小説我瞭解到人活在這個世上，不應該放棄活下去的信念，不要怨天尤人，而應該對生活和未來抱有無限美好的希望。當生命中遭遇苦難，生命受到威脅，讓人始終不願放棄生存的便是想要活下去的希望，活着，就是一種資本。也只有活着，才可以體會到牽掛，才有機會享受快樂，甚至體驗痛苦。對於人來説，最珍貴的詞就是“希望”。

活着觀後感10

這次老師給我們放了一個名叫《活着》的電影，隨即我就猜到我們必定要寫影評或觀後感了。話説，大學沒有白看的電影。不過感到慶幸的是，老師讓我們寫的是觀後感。山川説，真正的影評人是不會帶着感情去看電影的，也就是用俯視的角度去看一部電影。去把握一部電影，就要用有如刀子般鋭利的眼光去剖析和解釋。這對於我們這樣的普通觀眾可不就是有點難了，而是非常難。

“活着”，一看這電影名字我們也許會猜想，這影片究竟想要表達的是什麼。畢竟影名是一個比較沉重的話題——那就是生命。究竟是活着，還是死去。

《活着》這部影片講述的是一個名叫福貴的悲慘命運。影片背景是從內戰到解放戰爭再到大躍進最後到文革，在這幾個叫轉的時期，福貴經歷了命運加之在他身上的磨難和對他殘忍的捉弄。儘管他的人生經歷瞭如此多的波折，最悲的就是他那兩次白髮人送黑髮人。可是這些磨難都沒有把他擊垮，他依然堅強的活着。其實福貴的命運也就是那個時代人們生活的一個縮影，無論是兵荒馬亂還是政局動盪，老百姓無論是頑強鬥爭還是苟且偷生，目的都只有一個，那就是能好好的活着。是的，就算再卑微的活着，只要活着，那就比什麼都好。富貴的一生雖然悲慘，我們看到這樣的結局也定會表示震撼，表示惋惜。但是影片的結尾福貴依然是笑着的，因為他知道，只有活着才能看到生活的希望。只要自己還活着，就能有機會感受到生命的美好。

影片中的福貴在開始時是一個典型的富家紈絝子弟，他也像一些典型的富家公子哥一樣喜愛賭博。他因為祖上留下的財富可以揮霍，每天就以賭場為家。他的妻子用他們的孩子勸説了他多次，但他沒有一次聽進去了，還是依然嗜賭。俗話説：坐吃空山，坐等其成，到頭來換來的只會是一無所有。最後，福貴終究是把家產都輸光了。從此，他走上了命運給他安排的軌道。加之後來發生的種植ㄕ郟垢９蟊涑閃艘桓鋈奈彝ザ芏返哪腥耍踩盟昧誦腋５惱孚小

不去品嚐生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時候呢?但無論如何，堅強的人都會努力克服艱難困苦而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得非常脆弱，但人只要有毅力和決心，就會發現只要活着就是幸福的。

福貴經歷了由富貴到貧窮，從悲痛到歡喜再到悲痛……命運的苦水侵蝕着他的一生。箇中心酸，各種悲痛，我想只有福貴自己的體會才更透徹。一羣人的死去到最後卻是一個人的留守。我們也許不會很清楚福貴活的到底是幸福還是不幸福，但經歷了這麼多次蜕變的福貴，也許活着，就算卑微，也一樣是幸福的。

生活本身就不會都是盡如人意的，他就像是一條路，不會總是平坦而筆直的。但是，只要付出努力，只要擁有信心，希望就會在前方出現。活着不僅僅是一種證明，它更是一種歷練。只要我們有勇氣，有毅力，有信心去面對和克服命運給你插之下來的種種困難、挫折與不幸，就會體會到幸福的甜蜜，體會到生活的美好。

活着觀後感11

活着，在語言裏充滿了力量，它的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生活富裕我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。《活着》就是講述了一個人與命運間的友情。

地 主少爺福貴，娶了一位温婉的富家千金家珍，年少荒淫，輸盡家財千萬，一貧如洗，爹被氣死。幸得五畝良田以謀生，母親積勞成疾，福貴在求醫的路上被強徵當 兵，逃得一命回家。但命運並沒有放過福貴，母親病死，女兒聾啞，兒子有慶被黑心醫生抽了過多的血而死，聾啞的女兒鳳霞幸運出嫁，又難產死亡，未同甘卻共苦 的髮妻家珍慟極而亡，女婿二喜做工時橫死，剩下的唯一親人——孫子苦根又吃豆子撐死了。最後，只剩下一位垂垂老矣的老人伴着一頭同樣喚作福貴的老牛。

《活 着》的語言平淡無奇，彷彿就是是從一位鄉里老農口中説出而不是一位著名作家。他只是敍述，冷冷地、十分正常地講述了這麼一個並不正常的故事。這種語調，像外科醫生手中的手術刀，冰冷，鋒利，穩健，剖析出生活的殘酷，在冷冰冰的敍述中將讀者完全帶入小説當中——這是那些華麗唯美的文字所做不到的。

餘華並不擅長煽情，這種冷冷地敍述手法便源於他自己所説的對一切事物理解之後的超然。所謂超然，應是以旁人的眼光來看待事物，以第三人稱來敍述，然而餘華卻奇怪地選擇了第一人稱並更加得心應手。這或許就是《活着》的最大魅力。

餘 華奇怪的選擇造就了沉浸於閲讀時，書中情節如同過眼雲煙，然而一合上書，卻又能在瞬間感受到一種無法言説的悲涼滄桑之感的奇怪現象。於旁人的眼光看來，父 母之死雖是一大哀事，但也尋常，然而極富與極貧的落差，生死一線的煎熬，四次白髮人送黑髮人的痛苦，子女髮妻女婿四連過世的噩耗，垂垂老矣孑然一身的孤 獨，任何一樁落在常人身上便是令人瘋狂的災難，因此，旁人看到的只有災難。然而以第一人稱敍述，以福貴的眼光來看，沒了金錢，親人都在;沒了自由，思念還 在;沒了父母妻子女兒女婿，還有孫子。連最後的親人孫子都不在了，他還有一頭相依為命善解人意的老牛。這正是不去想自己得不到和已失去，而關注自己還擁有 的樂觀。

佛説，婆娑世界，眾生皆苦。婆娑即為忍受，這與餘華所言活着的真諦恰恰吻合。又有詞雲：人生百歲，七十稀少。更除十年孩童小。又十年昏老。都來五十載，一半被、睡魔分了。那二十五載之中，寧無些個煩惱。

由此可見，生命中，悲苦是少不了的，活着的意義，就是忍受這些苦痛，認真地、靜靜地活着。這是一種態度，代表着尊敬，對生命本身的尊敬。一個尊敬生命的人，就該是被尊敬的，即使他一無所有。

正如樸實的老農福貴憑着那生的意志而顯得如此偉大。《活着》的偉大之處，也許只在於簡簡單單的活着二字。

活着觀後感12

好久沒熬夜看海外電影了。昨晚十點半，我被央視影視頻道的美國影片《海神號》吸引，無數個呵欠過後，睡意終於被電影場景的驚心動魄打散。

元旦過後，一艘名叫“海神波賽冬號”的豪華客輪航行在大西洋上。船上達官顯貴、社會名流們正在觥籌交錯中肆意狂歡。就在船長為乘客們發表熱情洋溢的新年祝詞之際，大洋底下的地殼運動，引發了名叫“海狗”的海嘯。巨大的海浪瞬間從輪船一側砸來，“海神號”傾刻被扣了個底朝天。輪船上頓時亂成了一鍋粥，所有能毀壞的設施無一保住存在的意義，所有的生命都在水深火熱的煎熬中。恐懼死亡的悲號，響徹大西洋。

面對災難，不同的人有不同的生命選擇。有的人，還沒有明白過來，就被災難奪去了生命。有的人，看見災難，選擇束手待斃，等待救援。有的人，卻選擇與死神賽跑，為活着贏得時間。職業賭徒迪蘭就在這一時刻選擇了自救，我的祈禱隨着他的決定開始了。迪蘭決定從船底的螺旋槳逃出去的計劃，得到一位單身母親及九歲兒子吉米的贊同，尋找女兒和女兒男友的父親羅伯特·蘭希也加入了逃生的隊伍。在迷宮一樣逼仄的船艙裏逃生，每行進一步都面臨巨大恐懼和死亡的危險。這幾個互不相識的人，被活着的信念激勵，他們團結一致，相互扶持，在闖過一個個生死考驗的難關之後，終於在船底朝上的螺旋槳處跳進了大海，游上了救生閥。“海神號”就在那一時刻消失在大西洋之下。

原地不動，等待救援的幾百條生命，一個也沒活下來。與死神賽跑，熱愛生命的幾個人，最終活着。“海神號”沉沒了，活着的幾個人在救生閥上歡笑的場景，卻讓我久久不能平靜。我無意評價影片這個令人頗費口舌的結尾是好還是不好，有一點給我感觸最深，活下來的人都有一種信念，那就是，努力活着，永不言棄。

災難或困難，最是考驗人信念的時候。如果説生命是受考驗最重的砝碼，那麼永不言棄的信念就是與生命等重的物質。5·12大地震，讓我目睹了災區人民永不放棄的求生之路，“海神號”上活下來的幾個人，又讓我再一次見證，面對生命，永不放棄是種積極的活法。

當生命風平浪靜時，我們很多人都感覺未來的日子特別長，有追求的人日子過的可能充實有意義，無追求的人，大概就是得過且過，浪費生命。當生命遭遇“海神號”的下場時，我想，是個頭腦清醒的人都會希望自己繼續活着。

好好活着，在有生之年確定一個目標，併為這個理想快樂地奮鬥，不虛度年華，不碌碌無為，做對自己、對他人有益的事情，儘可能給自己少留一些人生的遺憾。這是我看完《海神號》之後的美好願望。