霧霾天攝影技指南

器材選擇

既然是在如此惡劣的環境中進行拍攝，那麼器材方面，我們首先需要的是能對自身保護有非常好效果的產品。防毒面具當然是一個最好的選擇，如果你不怕被世人投以異類的眼光。

對於一般人來説，一款質量靠譜的N95口罩就可以起到比較好的防護效果。在選擇的時候儘量挑選與自己臉型貼合度比較好的款式，在尺寸方面也不要一味貪大。過大的口罩會明顯降低過濾效果，並且會對攝影師的取景造成比較大的阻礙。

各家的50mm F1.4在機身的選擇上，如果有全畫幅加持效果會如虎添翼，更廣的視野和無裁切的視角更加震撼。但也並不是説只有全畫幅產本站能完成在霧霾天的拍攝任務，現如今的中端單反在機身性能及控噪水平上也有着上佳表現。所以在機身選擇上，大家不用有太多顧忌，只要順手即可。

在曝光設置上，可以嘗試用長時間快門捕捉到空氣流動的動感。有時流動速度較快，可以通過收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長曝光時間使得空氣富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚歎的效果。

充分利用白平衡

霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調無聊，和曝光補償一樣，此時白平衡也是相當重要的潤色工具。如 果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時，畫面會開始發黃，有時會給人一種發黃的老照片般淡淡的`懷舊感。

如 果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時，畫面呈現出一片幽靜的藍色，從照片上來看就不再是籠罩着“灰塵”，而是一片乾淨清爽的“水汽” ——藍色總是給人純淨的感覺。使用熒光燈白平衡時，世界會變成藍紫色的樣子，愈發神祕了，此時如果畫面中再有兩個黃色的車燈做點綴，那就是再美不過的場 景。

一張優秀的攝影作品中絕對少不了精巧細緻的構圖，那就讓我們接着往下説，看看霧霾天中的攝影構圖方法和日常的構圖方法有什麼不同之處。

採用元素至上的構圖方法

在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來的面目，在構圖中應該注重形狀和線條，通過對線條和形狀的組合創作出更加抽象的畫面。注意利用遠近來體現畫面的縱深感。比如並列的樹幹、路燈、電線杆等。

霧霾作品安排畫面構圖時，一般應儘量選取暗色調的事物為前景，才能從整體的陰暗環境中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩豔麗富有細節的建築、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄杆、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。

以 此方法拍成的照片就可以用大面積的淺色調來突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利於對霾的表現和有利於增加畫面的空間感和縱深透視感。中 景最好佔據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫面層次就顯得比較豐富。在拍攝實踐中，具體拍攝時應該因地制宜， 發揮想象力和創造力，充分表現霾的特點和氛圍，才能得到理想的作品。

前景與背景的對比越強烈越好，例如前景是野生的鳥羣，背景卻是工廠的污染，那麼主題就會很突出，所以拍攝時儘可能找到最矛盾的景色。又或是如果前景是垃圾堆，那也是個不錯的呼應。

單色調為主的後期修飾

霧霾作品前期的曝光準確性相當重要，由於中遠景的清晰度和反差比平常較低，後期調整太過通常會導致畫質下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時的曝光精確性。

霧霾片的後期處理一般是轉化為黑白片較為常用，因霧霾天中的事物色彩飽和度較低，處理成黑白片可以使色調更單純，更富有表現力。由於它採取黑、白、灰單一影調來表現，與實際的彩色拉開了差距，可以説是對景物的一種抽象的、帶有顯著主觀特性的表達。

相比於各種費時費力的PS後期去霧方法，直接將霧霾片轉為黑白是一個性價比最高的方式。不僅將照片完成了從寫實到意識流的瞬間轉換，還可以比較方便的揚長避短。不僅是黑白，任何單色調的霧霾片都會別有一番風味。