觀《中國古典舞蹈》有感

無論是建立於50 年代初期的第一套規範化的中國古典舞基礎教材中的八個手位，或是“反彈琵琶”、“三道彎”，甚至是中國古典舞身韻教材中的“雲肩轉腰”，它們的共同特點都是“萬變不離其圓”。因此，中國古典舞也被稱為“圓形的藝術”。

經過長期的實踐，舞蹈大家們將這圓形的藝術概括為八個字：圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰。這八個字，幾種表現了中國古典舞的審美特徵。而這個“圓”，也是我們中國古典舞有別於其他舞種的根本特徵。

首先，我印象最深刻的是在《千手觀音》體現出來的各種各樣的圓，因為舞蹈的前後部分都是以靜立原地、變換手勢為主。21 位演員通過不同的手勢造型，劃出了全圓、半圓、三分一圓、四分一圓，以及各種圓之間的變換過程。而在這些圓形行雲流水般的變換和每一個圓形造型的固定之中，觀眾們是看得暢快淋漓的。同時，我們也應該留意到“曲”，先不説圓是由曲組成的，單看演員伸出來的手臂，都是帶有一定的彎曲，而不是筆直的。還有他們的蘭花指，也是一種“曲”。演員們從肩膀到指尖的道道彎曲，不僅僅是中國古典舞的一種特徵，也讓我們看到那些是一條條可以無限向外延長的曲線。

除了“圓”字和“曲”字，《千手觀音》中很明顯的也表現出了“擰”和“傾”兩個字。中國古典舞的體態講究“兩軸、三面”的子午線，即頸部和腰部這兩軸，頭、胸、腰這三個面不在一個運動平面上，是相互錯位的，從而形成不用角度配合的造型美。同時，人們也一直認為中國古典舞的最基本站勢是“子午式”的丁字步，即左腳在前、身體的其他部位對向其他不同的方位。關於“傾”，則是以胯部為折點，，向前或向旁傾倒。關於這兩個字，站在隊伍最前面的邰麗華在舞蹈前部和後部的`靜立動作可以看得出來。“傾”是很明顯的，而且身體的那三個部分也沒有在同一個運動平面上。可惜的是，因為演員們的褲子蓋過了腳，沒辦法驗證“子午式”的丁字步。

“收”與“放”的並存。中國古典舞的動作中，會表現出收聚力與外散力的衝突、轉化、過度與平衡。同時因為在動作造型中上身與下身的關係處於擰傾的狀態中，所以使得動作與技巧在發力上形成了留上身走上身，或是留下身走上身的運動規律。在有限的“收”空間中預示着無限的“放”空間，在不停的流動之中營造出行雲流水的整體效果，富有中國古典舞在動態圓的時空之中的韻律美。在《千手觀音》中，我認為演員們出手時那唰的一下到位，很好地詮釋了“放”的外散力。同時還有舞蹈中後部的快節奏手臂運動，也是“收”與“放”的體現。

在中國古典舞中，無論是屋子還是技巧，都體現了“仰”與“含”。只有做到位，才能體現該動作舒展優美，富有節奏對比。鑑於本人水平所限，實在沒能體會到《千手觀音》中體現出來的“仰”與“含”。

“萬變不離其圓”，這就是中國古典舞的形體動態式樣的主要特徵。雖然“圓”並非中國古典舞的唯一特徵，但是離開了“圓”的運動、“圓”的造型，就不能稱其為中國古典舞了。因為這“圓”，包含了我國民族舞蹈含蓄的韻律風格，也藴藏了我們民族幾千年的文化積澱。

一、《千手觀音》的華麗登場

在服裝上，演員們掌中的“眼睛”是最能體現舞蹈的原型——千手觀音。在佛教中，千手觀音又稱千手千眼觀音、千眼千臂觀音等。根據佛教典籍的記載，“千”為無量及圓滿之義，以“千手”代表大慈悲的無量廣大，以“千眼”代表智慧的圓滿無礙。千手觀音的普度眾生和慈悲，也是這個舞蹈想要表達出來的。

配樂對於這個舞蹈的成功也是功不可沒的。一開始的編鐘與編磬，帶領我們的情緒走入安詳之後。緊着着是人聲的佛音哼鳴，帶領我們走進莊嚴與聖潔。然後是一段柔和的江南絲竹，讓我們想象到觀音的足跡走到江南。在江南絲竹的後部分，開始加入了更多的樂器和聲部，此前都只是三兩種樂器三兩個聲部的演奏。樂器與聲部的加強，是一種感情的鋪墊，為了過度到之後的帶有交響樂性質的快板。激昂之後是一段慢板的佛音哼鳴，與開始首尾呼應，但是通過聲部的疊加來區別於開始的佛音哼鳴。

看了很多個版本的《千手觀音》，春晚版本的佈景是最漂亮的。演員身後的象徵佛光的金色大拱門，以及充當小舞台的蓮花座，這些都是其他的版本所比不上的。同樣的，燈光的變換，也幫助渲染了情緒。

二、花開無聲，大愛無言

“震撼”、“激動”、“流淚”——這是網友們留言時使用頻率最高的詞語

《千手觀音》很能感動人，這點事毋庸置疑的。因而也有很多人在探討：究竟是舞蹈本身感動人，還是因為舞者是殘疾人而感動人。對於這個問題，就連張繼剛在面對記者提問的時候，也沒有做出回答。的確，糾結在這個問題上是沒有意義的。因為舞蹈和舞者已經溶為了一體。沒有舞者在台上的表演，舞蹈只是紙上面的平面、呆板的動作；而沒有已經編排好的舞蹈，舞者又怎能做出那些連貫流暢富於韻律的動作和造型。

一個舞蹈的背後，凝聚着 21 位演員的汗水、老師們的辛勞。我們更應該看到他們表現出來的那種意志與精神。《千手觀音》是唯美的藝術與堅強意志的結合！我想，正是很多觀眾都明白到這一點，在“我最喜愛的春晚節目”票選中，《千手觀音》以 70% 的支持率榮獲第一，首次出現歌舞類節目的支持率高於趙本山小品的支持率的情況。我想，觀眾們也是用投票來表達對他們的支持、對他們的愛。

“我們要懂得愛別人，也要懂得接受別人的愛。”——張繼剛

是的，那句話很好的詮釋了《千手觀音》的內涵。因為演員們殘疾人的身份，是談及《千手觀音》時無法迴避的。在社會裏，他們接受了人們的愛，在舞蹈裏，他們表達了對人們的愛。“殘疾不是不幸，只是不便”，這是邰麗華的原話。的確，他們不需要健全人的同情甚至可憐，他們需要的是平等的對待。通過舞蹈，他們表現他們也能完成健全人所能做的事情，也表現了他們對美、對藝術的追求。

他們，於無聲處展現藝術的魅力。

他們，在手臂間勾勒人性的高潔。

他們，就是千手觀音！告訴世人，要懂得愛別人，也要懂得接受別人的愛。

“我們都是千手觀音。”——觀眾留言的觀後感

千手觀音，旨在傳播愛。只要我們傳播了愛——無分大小，我們都是千手觀音。也真的希望，觀眾在看完《千手觀音》之後，不是僅僅感受到舞蹈裏面表達的愛，更重要的是讓愛成為現實。