古裝電視劇服裝設計的現狀與創新論文

摘要：隨着社會經濟的不斷髮展與進步，人們生活水平的不斷提高，社會大眾對於精神文化需求也越來越大。古裝電視劇作為羣眾日常觀看節目類型的重中之重，是一個必不可缺關鍵部分，受到了眾多觀眾的喜愛和追捧。而古裝服裝的設計質量好壞直接關係到古裝節目的外在美詮釋，影響到節目的視覺效果以及劇中人物形象性格的塑造。古裝服裝設計既要注重它的創新，又要保持傳統服裝的韻味。本文將進一步對古裝電視劇服裝設計的現狀與創新展開分析和探討。

關鍵詞：古裝電視劇；服裝設計；現狀與創新

當前是一個經濟全球化時代，電視媒體的發展要與時俱進，跟上時代前進的腳步。古裝電視劇作為人們日常選擇觀看的重要電視劇類型之一，它有利於觀眾瞭解我國燦爛的歷史文化，發揚我國傳統優秀文化。在古裝電視劇的大力傳播下，我國各個朝代的歷史服裝得以展現，古裝電視劇服裝的創新設計有助於人物形象的塑造，給觀眾帶來視覺上的盛宴。為了滿足現代化人們的審美需求，設計師在古裝服裝設計上，要敢於創新，賦予歷史服裝新的生命。

一、古裝電視劇服裝現狀分析

我國作為一個歷史悠久的文化大國，漫長曆史的文化積澱為古裝電視劇提高了多種多樣的素材，不同朝代在服裝服飾上有着顯著的區別，古裝影視劇發展至今大致可以概括為以下三類：1）忠於事實。此類古裝電視劇更多是還原歷史，嚴格按照歷史記載的相關資料展開對人物與劇情的拍攝。劇本創作者的個人情感表現偏少，在拍攝過程中各個角色的服裝設計都是根據那個朝代歷史資料進行還原，不存在過多的創新改造，注重的是實現“有如觀史”的效果，讓觀眾看到我國真實的歷史發展。此類電視劇的代表作主要包括了《康熙王朝》、《水滸》等。2）借古論今。此類古裝電視劇在情節上依然具備明確的歷史發生時期，但是隻是將其作為故事介紹背景的開端，並不是貫穿全劇的重要線索，是劇本創作者借古論今的一種重要手段，為了充分表達出作者的'主旨思想。在服裝設計上有了一定的創新理念，融入了更多的現代特色，為了滿足現代人們的審美需求。此類電視劇主要包括了《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《還珠格格》等。3）今人説古。這一類電視劇不再注重考慮歷史事實因素，多數劇情存在虛構手法，是在創作者主觀意願下進行創作產生的。此類電視劇涉及主體範圍廣泛，更能滿足現代觀眾的好奇心，主要涵蓋了穿越、武俠以及玄幻等多方面主體內容。在服裝設計上更加潮流新穎化，色彩更加鮮明。此類電視劇的代表作包括了《步步驚心》、《尋秦記》以及《宮》系列等。這三種不同類型的古裝劇在服裝和服飾上設計上的側重點會有所不同，前面兩類更加註重歷史的還原，尤其是第一類完全是按照當時朝代的着裝情景對服裝進行還原設計，無論是服裝的紋樣圖案，還是服飾的細節講究都是根據書中記載設計的。在第三類古裝類型中，服裝的設計不再受到任何約束，設計師可以進行大膽的創新，融合現代多元化的因素，雖然有時候會讓觀眾覺得有些突兀，但是無疑能給他們帶來新鮮感，成功吸引到觀眾的目光。

二、古裝電視機服裝設計的重要作用

1、烘托歷史的真實背景

古裝電視劇拍攝大多數都圍繞着一個特定的發生朝代時期，不同歷史時間人物所穿戴的服裝會有明顯的區別，在古裝電視劇服裝設計上，既要根據電視劇劇本的歷史背景進行設計，又要注重達到劇本創作者和導演的要求，符合現代人們的審美眼光。接下來可以根據以下例子對古裝電視劇服裝設計的典型特點展開分析：在以漢朝為歷史背景的電視劇當中，角色的服裝圖案追求的是一種大氣、簡練的意境，在服裝設計上融入了一定的神話特色。其中襦裙作為漢代女子穿着的重要服裝形式之一，是典型的“上衣下裳”一直。上衣稱之為“襦”，長度角度，一般不會超過膝蓋，下身則叫做“羣”。而曲裾深衣也是漢代女子穿着的主要服裝形式，它的服裝特點體現在裙裝通身狹窄、長裙長度能接觸到地面，下襬呈現一種喇叭狀，女子在穿此類服裝時腳是不顯露出來的。在著名古裝歷史劇《大漢天子》中，衞子夫的裝束就可以看出大漢時期女子服裝的典型特點。以唐朝時期為歷史背景的古裝電視劇中，由於當時社會經濟繁榮，人們思想較為開放。因此，在穿着服裝上更為華麗富榮，融入了大量的花卉圖案，制式大膽開放。唐朝女子穿衣多數以慢素羅裙半露胸、襦裙半臂穿戴為主。在今年熱播的大型古裝電視劇《武媚娘傳奇》中，劇中人物服裝特點良好的襯托了唐朝繁榮昌盛的歷史背景，尤其是女主人公武媚娘華麗富貴的服裝和服飾，充分展現了唐朝貴妃的服裝特點。

2、塑造鮮明的人物形象

在古裝電視劇拍攝中，服裝設計工作至關重要，它能有效起到塑造鮮明人物形象的重要作用，讓觀眾根據人物角色服裝的顏色、圖案以及款式去判斷人物的性格。比如在新版金庸古裝劇《神鵰俠侶》中，觀眾根據小龍女始終如一的白衣服裝可以明確判斷出，她是一位氣質中帶有仙氣的清純美麗形象。相反李莫愁她後期因為心中的仇恨，在穿着上以深紫衣服為主，觀眾根據她深顏色的衣服判斷出她心狠手辣的性格特徵。服裝的設計直接關係到整部劇的人物塑造，能否給觀眾留下深刻的影響，吸引到他們的目光。

三、古裝電視劇中服裝設計的創新

在我國古裝電視劇中，服裝設計更多的是強調尊重歷史，發揚傳統歷史服裝文化，不能一味的為了滿足現代人們審美需求而進行胡亂改造。在古裝設計中，要以符合歷史背景為前提，對劇情發生時期的人物着裝進行適當的創新設計，從而提高電視劇的畫面質感，讓觀眾在瞭解歷史的同時，能感受到古代服裝藝術魅力。不同時代的服裝有着不同的特點，就像唐朝是一個政治思想開明、經濟繁榮的時代，女性在穿着上較為大膽開放，具有坦胸露乳的特點，允許女子女扮男裝。而這種穿衣風格出現在傳統封建的清朝，那是絕對不允許的。

1、合理融入現代裝飾物

對於古裝電視劇服裝的創新設計，設計師要充分了解掌握劇情所處的歷史背景，服裝的改造不是每一個朝代都適合的，要在滿足歷史事實的基礎上進行合理創造，從而更加符合現代審美標準。在2011年拍攝的《水滸傳》中，設計師對於劇中人物的服裝進行了大膽的創新，雖然一定程度上不太與歷史相符合，但使整個畫面變得更加清新美麗。比如在每個梁山好漢的着裝上加入了一條紅色圍巾，這種造型雖然遭到觀眾的吐槽，但也讓整部劇人物變得更加的生動活力，給觀眾帶來一股清新魅力。

2、根據歷史進行對服裝的再創造

在著名電視劇《唐明皇》當中，唐明皇在朝堂上身穿龍袍，在私下時間所穿翻領、對襟、窄袖的衣服稱作胡服。觀眾可能只知道胡服在唐朝非常流行，卻不知胡服到底是什麼式樣。在整部劇中，唐明皇所穿的胡服樣式遵循了歷史資料記載，同時還對衣服進行了適當的創造，在其衣領上繡上了各種華麗的圖案，給觀眾帶來了美感。在今年熱播的歷史古裝大劇《武媚娘傳奇》中，武媚娘從早期的布衣裝扮，到後期華麗服裝，大部分都是按照史書記載或者古代畫作進行設計還原的。同時也存在部分服裝是為了突出武媚娘身居高位的顯赫身份而進行的再創造設計。比如，在武媚娘被皇上下旨封為昭儀時所穿的那件白底繡滿龍鳳圖案的禮服，就是設計師的大膽創新設計。雖然無人能判定唐朝是否具有如此華麗服裝，但無疑能給觀眾帶來服裝上的華麗盛宴。

四、結語

綜上所述，服裝設計作為古裝電視劇整個拍攝過程的重中之重，理應得到導演和編劇的高度重視。服裝設計師在創新設計古裝時，既要注重對歷史服裝藝術的還原，又要考慮到現代觀眾對審美的需求。不能一味的為了創新和創新，從而遠遠超出觀眾的承受地線，古裝創新要在藝術規律下進行適當的改造，設計師要充分掌握瞭解編劇的創作意圖，按照劇情的需要將藝術感融入到服裝當中，從而塑造出鮮明的人物形象。

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