《月亮和六便士》讀後感13篇

讀後感
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讀完一本名著以後，相信大家一定領會了不少東西，不妨坐下來好好寫寫讀後感吧。到底應如何寫讀後感呢？下面是小編為大家收集的《月亮和六便士》讀後感，歡迎閲讀，希望大家能夠喜歡。

《月亮和六便士》讀後感1

毛姆在小説中深入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。小説所揭示的逃避現實的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀的流行小説。

“毛姆以高更為靈感所寫的小説《月亮和六便士》，毫無疑問杜撰超過事實。”“在接下來的十年裏，高更認為他最終能夠享受成功的果實，讓一家人團圓。”對比小説與現實可以發現，高更對繪畫的追求有其因果關係和過程發展，而思特里克蘭德的出走則非常突兀和過於激烈，再加上作者利用虛構的情節和敍事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人間煙火的所謂純粹意義上的藝術家。比起高更的`出走，主人公斯特里克蘭德的出走完全不符合現實的邏輯，對於讀者來説更是不可理解。其實這裏有更深層次的原因可以説明毛姆如此寫作的目的。即毛姆自我慾望的虛擬滿足。

六便士是當時英國貨幣的最小單位，有個朋友跟毛姆開玩笑説，人們在仰望月亮時常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這説法挺有意思，就起了這個書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現實的代表。

《月亮和六便士》讀後感2

“眼前有景道不得,崔顥提詩在上頭”

看了書友王宗英的評論，直接無話。原樣搬來鎮鎮門面：夸父死在了逐日的路上。

海子説，“擊鼓之後，我們把在黑暗中跳舞的心臟叫做月亮”，這月亮破碎在了鐵軌上。

只顧抬頭望月的斯特里克蘭，若非遇到自願奉上六便士之人，早已是破爛閣樓裏的一具腐屍。

理想是偉大的。

可以肆無忌憚地追隨理想的年華是幸福的。

但是，正如安泰的力量來自大地一樣，理想的存續也決乎於手中是否握有最後的六便士。理想是年輕人的專利，並不意味着成熟必將伴隨理想的喪失。成熟不過是既看清了月亮與六便士之間的關係，也願意為自己的六便士負責而已。要抬頭望月，也要低頭看路，否則會得頸椎病的.。

抬頭者燦爛，低頭者長久。人們常常喜歡把這二者對立起來，實則不然。畢竟世上還有富蘭克林和曾國藩們，既長久，又熱烈。至於夸父、海子和斯特里克蘭們，讓我敬佩，更多的是同情。

當然，他們根本不需要這種廉價的同情。正如年輕的你，可以也應該不負年華肆無忌憚地抬頭望月，而完全不必顧忌周圍人的目光一樣……

《月亮和六便士》讀後感3

神奇的一本書，前面幾章很亂很枯燥，我看不下去擱置了好久又重新拿起來看了，還好我看下去了，後面的故事真有意思。這本書以高更為藍本寫了一個畫家斯特里克蘭德，他本是一個證劵家，生活穩定舒服，在他四十七歲的時候卻拋棄妻子，為了自己的理想，畫畫。

他的一生冷酷無情，一切只為了畫出自己心目中的美，最後把自己奉獻生命畫出來的壁畫給毀掉了。真的`是看的我目瞪口呆。書裏説，人生來就是孤獨的，雖然我們沒有明確意識到，説不定我們還是非常重視別人看重不看重我們的意見，我們在別人身上是否有影響力的，如果我們對一個人的看法受到他的重視，我們就沾沾自喜，如果他對這種意見絲毫也不理會，我們就討厭他。

一個成功幸福的人生是什麼樣的呢？四處漂流貧困潦倒是不是就是不幸？當了醫生娶了漂亮太太每個月高收入就是幸福？各人有各人的追求。

希望有朝一日，我也有這種，為了追求心中所想而不顧一切的勇氣。

《月亮和六便士》讀後感4

我很快發現有個奇怪的故事在她的朋友圈裏流傳。他們説查爾斯·斯特里克蘭曾經去帝國大戲院[插圖]看芭蕾舞劇，當時迷上了某個法國舞女，然後隨着她去了巴黎。我搞不清這個故事是怎麼傳開的，但足夠奇怪的是，它居然為斯特里克蘭太太贏得了許多同情，同時也給她增添了不少的名望。這對她已經決定要開始的事業不無助益。麥克安德魯上校當初説她身無分文倒是沒有誇大其詞，她確實需要儘快賺錢養活她自己。她打算利用她和許多作家的交情，於是片刻也不耽擱地學會了速記和打字。她的教養和學識使得人們以為她的效率可能會比普通打字員更高，而她的.淒涼遭遇則讓她更加受到顧客的歡迎。許多作家朋友答應把活都交給她，還不忘把她推薦給他們的朋友。

麥克安德魯夫婦沒有子女，生活又很優渥，所以承擔了照顧兩個孩子的重任，斯特里克蘭太太只要養活自己就可以。她把她的公寓租出去，傢俱也都賣掉。她在威斯敏斯特找了兩個小房間安頓下來，重新面對世界。從她做事的效率那麼高來看，她的事業肯定會大獲成功。

《月亮和六便士》讀後感5

《月亮和六便士》是英國小説家威廉·薩默賽特·毛姆的創作的長篇小説。

這本書的書名，“月亮”代表了高高在上的理想，“六便士”同時代表了現實。

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人思特里克蘭德，突然着了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。

小説人物斯特里克蘭德，貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是後悔從來沒有光顧過他的意識。作品表現了天才、個性與物質文明以及現代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有着廣闊的生命視角，用散發着消毒水味道的手術刀對皮囊包裹下的人性進行了犀利地解剖，混合着看客訕笑的.幽默和殘忍的目光。

毛姆在小説中深入探討了生活和藝術兩者的矛盾和相互作用。小説所揭示的逃避現實的主題，與西方許多人的追求相吻合，所以也正是成為20世紀的流行小説的原因。

滿地都是六便士，斯特里克蘭德卻抬頭看見了月亮，如果換作我們，在“六便士”與“月亮”之間又會如何選擇？

《月亮和六便士》讀後感6

面對地上實在的6便士和夜空中美幻的月亮，該如何選擇？

當我們低頭撿起6便士的時候，也許我們擁有了物質的財富，但我們卻錯過觀影最美月亮的'時機。我們抬頭看着月亮，用畫筆繪下月亮獨一無二的影色。也許這幅畫的價值是6便士的一萬倍！

人與人之間的差異是真實存在的。有人選擇月光，就有人選擇6便士,能選擇看月光的人,都被上帝眷顧的幸運之人。對於很多人來説，月亮和六便士之間並無選擇衝突，而是選擇次序不同。

這個世界,有你無法想象的殘忍和絕望,只是你沒有遇到而已。請尊重每個羣體和每種生活方式,他們內心經歷了怎樣的煎熬，你或許永遠不會懂。你也許可以強迫別人的行為，但是你無法永遠強迫別人的思維！請懷有善意，因為你不知道別人經歷了什麼。不妄自評價，因為每個人的生活方式都自有其緣。不需要刻意迎合與改變，因為生存本身就是有其多樣性的存在。千江水育千江月，千江月並非亦全月。

人生沒有標準答案，只是在求解自己設立目標的方程罷了。

做一個有情有欲，知温暖，懂進退的普通人，挺好。餘生請和友聊們分享自己！真好！

《月亮和六便士》讀後感7

剛開始讀這本書的時候感覺毛姆對女性存在着偏見，但是仔細想想就大部分女性，寫的還是一針見血。早期不明白為什麼斯特里克蘭非要拋棄家庭才能追求理想，嚴格意義上這兩者並不衝突。

斯特里克蘭夫人失去斯特里克蘭絕望過後能堅強面對生活而布蘭琪則絕望到自殺，人之間真是相差太大。最困惑的是布蘭琪在斯特里克蘭來之前和德克可以説是相親相愛，相濡以沫，而斯特里克蘭來後卻完全是相反的，難道説他們之前的表現出來的愛都是假的，都是布蘭琪虛假的表現？

最可憐的是德克，但是最富有的也是德克。他的善良、熱情、仁慈、富有同情心…，他對布蘭琪説，不是因為斯特里克蘭是個天才畫家才把他接到家裏照顧，而因為他是一個人。超感動，他是本書的超級大好人。

斯特里克蘭不善言辭，不遵照社會規則行事的怪人藝術家。我個人覺得愛上了一個不愛你的人是可悲的，強行介入他的.生活是不值得同情的。我不喜歡斯特里克蘭但是敬佩他，如船長説的追求美，他為了追求心中的那份美可以拋棄一切、放棄一切、摒棄周圍一切。

《月亮和六便士》讀後感8

《月亮與六便士》或許就是這麼一個存在。它用理想與現實、藝術與生活、社會與自由、感情與理智的衝突貫穿小説。以斯特里克蘭展現出來。他本是一位平凡的證券經紀人卻為了追求自己的理想：畫畫而拋妻棄子，輾轉於巴黎、馬賽、南太平洋小島。對世俗嗤之以鼻，對藝術理想孜孜以求。直到死，依舊充盈自己的精神世界。這樣的人可能在我們俗人看來真的很討厭：對什麼都不在意，不在意家人，他們的死活、他們的未來；不在意恩情，朋友的關心冷嘲熱諷，甚至嘲笑朋友的'熱情，對方是個不折不扣的蠢貨。

可能在世界上真的寸步難行，但是能在精神世界裏馳騁又有何不可？畢竟生活不僅眼前的苟且，還有詩與遠方。有高高在上的月亮，哪能對地上的六便士俯首稱臣。你可能覺得斯特里克蘭是個奇葩、蠢貨，可是無獨有偶，書中亦有一位外科醫生拋棄大好前程追求自己想要的生活，在別人眼中或許是可惜，亦或是可憐，都不能使他感到一絲絲後悔。就以書中那描寫他的一段結束：做自己最想做的事，過自己想過的生活，心平氣和，怎麼能叫作賤自己？做一個有名的外科醫生，一年賺一萬英鎊，娶一位漂亮的妻子，就是成功？我想，這取決於你如何看待生活的意義……

《月亮和六便士》讀後感9

閲讀此書是我一直在糾結於這本書名字的含義，後來查閲資料才曉得“月亮與六個便士”既“理想與現實”。可惜的是，我目光粗淺，在書中get不到這個點，總覺得斯特里克蘭從來就不是在乎現實的人。

斯特里克蘭最耐人尋味的是逃離的過程，逃離肉體，逃離世俗，逃離文明。有人評價“這樣的斯特里克蘭稱不上一個為藝術奔走的勇氣，他僅僅是為了自己舒服遵從了靈魂的選擇而已。”作畫並不是他所喜愛的，而是他發泄靈魂的一種最舒服的方式。正如他所説的“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。

愛塔是斯特里克蘭最後的女人，她的愛是無私的，即使她依然沒有獲得斯特里克蘭對愛。

藝術是孤寂的，顯然斯特羅夫是第一個欣賞甚至尊敬斯特里克蘭的藝術作品的人。滑稽的外表下是一顆温柔的心，就像温泉裏的`水不瘟不火，沒有令人着迷的地方。他的心很大，可以容下任何人和事，他可以原諒斯特里克蘭的粗言鄙語，甚至在妻子出軌後依然包容他們。斯特羅夫在藝術，在愛面前是沒有尊嚴的。他是一個温柔的人，卻在苦難中消磨了意志，我不喜歡他的結局，但是也找不到更合適的結果。

《月亮和六便士》讀後感10

《月亮和六便士》，月亮多麼高潔，高高掛在天上，那麼明朗迷人，可能月亮就代表着我們每個人心中的夢想，有的遙不可及，有點遙遠，但是無時無刻不令我們神往。而六便士呢？則是英國價值最低的銀幣，代表着現實和卑微。月亮和六便士都是圓形的，都是閃閃發光的，但本質卻完全不同，或許它們就象徵着理想和現實吧！

我們也常説理想很豐滿，現實很骨感，但是我們不能終日仰慕月亮，卻看不到腳下的六便士銀幣。追求夢想本沒有錯，但是我們還是要現實一點，在物質允許的情況下，在我們做好本職工作的同時，能夠養活我們的身體，能夠照顧好我們的家庭，能夠讓我們衣食無憂的情況下，我們就可以放開精神的.自我去追逐夢想，很多人的夢想就是這樣經過一番追逐之後，看着挺遙遠，經過一步一個腳印的努力最終也能夠實現自己的夢想。

《月亮和六便士》讀後感11

這部書與其説是毛姆為紀念高更而作，不如説是毛姆對高更的思想和性格探索的結果。導讀中説，這部小説曾經被詬病失實，其主人公斯特里克蘭的性格與高更不符。要是這麼認識，我覺得就大大的誤讀了作者的立意，如果作者是為高更立傳，不如直接用高更的名字，為何還要以斯特里克蘭出鏡。

毛姆與高更在現實生活中恐怕是沒有交集的，但毛姆非常欣賞甚至迷戀高更的作品，當他欣賞這些畫作時他深陷於高更的精神世界，並透過這些畫作所表達的精神訴求和高更的個人經歷，他慢慢的解讀出他想象中的高更，也就是書中的斯特里克蘭。

一部好的作品是能讓欣賞者感受到創作者的精神世界的，無論是強烈無法抑制的熱情，還是冷靜客觀的解讀，都讓欣賞者忍不住想從精神上的共鳴進一步去探索更深層次的人性。高更的作品讓毛姆看到了畫中的高更，同樣毛姆的'作品也可以讓我們讀出書外的毛姆，這絕不是一部通俗小説可以做到的。

至於書評的四星，而不是五星，並不對作者的寫作技巧或理念不完全認可，而是因為書中主人公的性格塑造不夠完整。當然，這是因為作者本來就是從畫作解讀人物的原因造成的。

《月亮和六便士》讀後感12

最近也是忙裏偷閒斷斷續續讀完了這本經典中的經典。其實倒不如説是被作家細膩筆觸的描寫給吸引着讀完了。

如果説哲學家的筆是望遠鏡，帶我們望向遙遠的宇宙星辰的話。那小説家的筆就是一個放大鏡，放大現實生活中點點滴滴的細節，想看清又不忍直視現實的殘酷和美好。小説故事情節跌宕起伏，帶着幾分荒唐卻又引人入勝，而作家通過講故事也將人性情感的複雜和糾結刻畫的.淋漓盡致。讀完那種似懂非懂，轉念一想又似乎頓然醒悟，參透人生一樣的感覺。曹雪芹自我評價《紅樓夢》開篇寫道：滿紙荒唐言一把辛酸淚都言作者痴誰解其中味。不知道毛姆是如何解讀自己的作品呢，我覺得用在這本小説是有過之無不及的。

我們大多數人做不到像書中的主人公那樣冷漠決然，超脱世俗，為理想説走就走。很多時候我們會被眼前的苟且和六便士淹沒了詩意，再回首前塵往事，泯然眾人矣。但是我想，可不可以有那麼一些些瞬間，我們可以安靜的追逐空中月亮，看月色漸漸升起，心底的温柔也漸漸暈開融化在無邊的夜色裏。