《追憶似水年華》讀後感

當細細地品讀完一本名著後，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，何不靜下心來寫寫讀後感呢？可是讀後感怎麼寫才合適呢？以下是小編收集整理的《追憶似水年華》讀後感，歡迎大家分享。

《追憶似水年華》讀後感1

七卷本《追憶似水年華》，閲讀這套書是個大工程，我只買了第一部《在斯萬家那邊》。很多評論説這本是整套書最好的。目前已讀80多頁，雖然少，但有話想説，也大致簡單瞭解了普魯斯特的敍事風格，文字特點。

追憶似水年華，有譯者也翻譯為尋找逝去的時間。

作為一個家境優渥，一直生活在上流社會的`人，普魯斯特自小衣食無憂，但體弱多病，性格內向，敏感多思。

首先，他的文字裏沒有生存層面的展示，完全不涉及錢，艱難，謀生等等普通人一輩子也搞不定，一睜眼就需要面對的東西。

也許是他自動過濾了這些，也許他主動選擇不看，不聽，不思考。他只表現時間、生命、親情帶給他的美好和感動。

不得不説，面前攤開的書上，有着世上最美好而宂長的散文體文字。但美好需要慢慢感受，宂長卻是首先要面對的。初看，説囉嗦一點也不過分。舉例如下：兒時，家裏來了客人(斯萬)，母親讓作者去睡覺，匆忙之中忘了和他親吻道晚安。普魯斯特輾轉難眠，先是讓女僕給母親捎去一張字條提醒，又翻來覆去東想西想。意識流手法，就這麼一件小事，足足寫了好幾頁。還有小瑪德萊娜蛋糕配茶水的描述。從蛋糕就着茶水下肚的瞬間，味覺，感覺，知覺……全回來了。又是洋洋灑灑好幾頁。

我的感慨，在普魯斯特這裏，時間慢下來了，它不再奔跑不息，消失如風。一天，一小時，一分鐘，一秒鐘。再將它們置於顯微鏡下，放大無數倍，當你一點點去審視，我想時間原本的樣子，就是普魯斯特所描述的。時光安靜，瑣碎美好，這也是生命原本的性狀吧，只是這種感覺與我們隔膜太久。讀普魯斯特的文字，療愈煩躁的一劑良藥。只是要讓自己的心靜下來，否則讀不下去。

《追憶似水年華》讀後感2

普魯斯特的雄心和他的天賦是對等的。在這部浩瀚長卷的《追憶似水年華》中，他以細膩的筆觸構築起一座宏偉大廈，不僅它的外觀氣勢奪人，而且它內部的每一處細部又是如此精緻燦爛，以至於讓人產生錯覺，以為這座聖殿是由無數精美片段搭建而成，只需注視其細節而可以忽視其宏偉構架。然而，這部作品卻有着極其精妙與宏大的結構，宛如一座高聳入雲的教堂；而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸、脆弱、細微、純潔，猶如空氣般輕盈地託着它漂浮在空中。

然而對於我來説，真正令我驚歎的是普魯斯特在作品中呈現出來的詩學意義。這份詩學是奉獻給心靈的聖餐，是抵達靈魂福社的航船，是對美的一種迷戀的優雅的呈現，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。這份詩學意義同時也是一次藝術史上的特例，是普魯斯特花費一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現出來的震驚世人的恢弘篇章。它的.謹嚴是以鋪張的方式來編織的；它的神祕是以日常瑣事來揭示的；它的深不可測是以綿延的句子來建立的；它的包羅萬象是以有限的經驗來展露的。它對人物或細節的描繪，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛人，是點燃印象的火把，然後沿着意識的隧道緩緩前行，深人內心幽深的殿堂，將睡美人喚醒，讓她翩翩起舞。

《追憶似水年華》讀後感3

我覺得這是第一部我看完覺得它是一部電影的電影。

儘管它什麼也沒講。

可是當電影結束時，我想它是一部讓我產生共鳴的作品，它深深地吸引了我，因為，在最後的樂聲響起時，我只有一種“追憶似水年華”的心情。

然而我並不是一次性看完的，但它意識流的表現，即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續續地看完是沒有太大區別的，因為它沒有情節，或者説，它不需要情節，當整部作品的主題是一個多情之人的追憶時，它無須邏輯。

我沒法找到一個安靜的環境來仔細欣賞這部影片，於是，我在樓上裝修，樓外放炮，對面造樓的喧鬧聲中，看完了它，心情卻無比平靜，這是它由內而外安撫我的，我一開始也沒有想去了解其詳，只是想去感受，那份朦朧落寞的氛圍。

影片鏡頭的轉換，架構的設計，人物的對白，音樂的.留白，每一點都在契合追憶。尤愛整部電影的各式鏡頭，如此精妙而恰到好處，隱喻的嫁接也相當自然，卻又能被捕捉，然後輕笑一聲，隨它而去。

它一言不發地顛覆了我對電影多年的偏愛類型，我想過去的我不會耐心看完整部作品的，就像我讀不完整套的《紅樓夢》和《源氏物語》，它們與書作《追憶似水年華》一樣鉅製宂長，它們都表現繁華落幕的荒涼無力，特別是在短暫的歡樂和熱鬧的襯托下，有種置身事外的離開感，是被動的隔絕，但是卻沒有了曾經的恐懼。

看完電影，讀完書，並不是最終目的，真正可以作為一個階段的結果的是自己的體悟，所以不在乎這體悟有多少內容或者意義，它已經真切融入了我的生命，沒有任何聲響，沒有任何預兆，這般低調動人，而將在我的追憶中無限延展和閃回。

《追憶似水年華》讀後感4

《追憶似水年華》是一部回憶體的長篇小説集，收入了法國作家M·普魯斯特的數部長篇小説。不僅是一部充滿社會生活氣息的優秀作品，同時藴含着豐富的哲理，堪稱法國傳統小説的經典之作。

小説中的主人公是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來於各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，並鍾情於猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的`稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。

他不僅再現了客觀世界，同時也展現了主觀世界，記錄了敍述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敍述故事交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敍述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。

普魯斯特用他的筆將他心中的憂鬱用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實是一個敏感的人，一個小小的傷害在他來説就是無法承受的痛苦。它減淡為一種若有還無的愁思，相反卻更能令人魂牽夢繞。時間在你的血管裏流動，把一切已過去的或還未發生的循環到你的心——我們普通人依賴着它來生活，而普魯斯特聽到了心跳的聲音。

《追憶似水年華》讀後感5

普魯斯特，意識流創作手法的先驅。喬伊斯，伍爾夫和福克納都在他之後。

1、回憶。它是一種模糊的回憶，貢佈雷的大街小巷，花園和往事都是從茶杯裏脱穎而出的。馬德萊娜的茶點心，引起的童年回憶。知覺、觸覺、聽覺和視覺等相互交印，通聯轉換並與記憶相結合，即通感的創作手法。

2、回憶採用時序顛倒的手法，有的學者認為採用空間的非連續性取代時間的`非連續性。這時時間讓位於空間。

柏格森的“心理時間”，即指，“各個時刻相互滲透表現強度的質量概念”。《追憶似水年華》的時序顛倒和交叉重複的敍述方式，就是“相互滲透在文學中的體現。

3、不同層次的意識，人的精神生活的豐富多彩。普魯斯特認為，“我們的內心世界之所以如此多姿多彩，絢麗斑斕，正是由於這些豐富的精神財富，”“在我們原以為空無一物的心靈，這個未被探索、令人望而生畏的黑暗中，卻隱藏着何等豐富多彩的寶藏而未為我們所知”。“藝術能使我們做到這種發現，説到底，難道不是最值得我們珍視的東西嗎？難道不是我們一般地説從來不知曉，都是我們真正的生活，就像我們感受到的現實，而且截然不同不同於我們以為的樣子嗎？”

由此可見，他對精神意識的複雜變化具有深刻的認識，並將其明確地作為自己創造的重要目標在進行探索。

《追憶似水年華》讀後感6

拿到這本書已經很長時間了，但是在整個年假期間竟然沒怎麼翻閲，着實覺得慚愧，於是，給自己定下了計劃，刻下了時間，用任務來激發自己的紙質書閲讀興趣，很明顯，效果還不錯，於是就有了這篇隨筆。

這是本意識流的書，所以，只研究書序就用了將近十多個小時，莫洛亞點評的很到位，我覺得，不比小説本身差。

目前印象最深的是這三點。

一，小説的主題：毀壞一切的時間和拯救一切的記憶對峙着。這對峙之間，其實就是我們彼此的.人生。記憶勝利，你活在了過去；時間勝利，你沒有了未來。得失之間，取捨之間，矛盾之間，頗多玩味。

二，一種奇特的表達方式—用作者的話來説，就是用記憶裏最深刻的食物味道可以形容你想表達的一切。書中文字這樣呈現：好好看，世界的全部祕密都藏在這些簡單的形式下面了。

三，除了上述兩點，其實書還沒開始讀多少，但是收穫已是滿滿，尤其是關於如何捕捉生活中美的本質理解，更是精闢：在一項描寫中，人們可以無窮盡的羅列位於被描寫地點的各種物體；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的相互關係的那個瞬間開始披露。藝術世界中這一相互關係類似科學世界中唯一的因果關係。

每次讀到這些，心裏總是拿來印證自己覺察到的一切，深感無有不是，似乎是為自己曾經的疑惑做出了最好的解答。

當然，書還沒讀完，當然會繼續，就像人還活着，所以也要繼續一樣，帶着過去，珍惜着現在，走向未來。

未來就應該是我小時候吃過的大白兔軟糖：簡單不失純真，線條輪廓清晰，以及還沒吃到嘴裏時，心裏就溢滿的口水，到處是香甜。

《追憶似水年華》讀後感7

普魯斯特認為，人必須有藝術審美慾望和能力，那才是真正意義的生活，才會賦予情感和樂趣。他把文學、繪畫和音樂歸結為主要的藝術形式，並認為音樂是最高級的，它要求欣賞者，必須達到一定的水平。

一般的音樂美學文章，在描述某種音樂時，大多數在樂理知識方面説來倒去，雲裏霧裏，一會兒聲調，一會旋律，這個意境，那個象徵，有時甚至把同樣意境的詩歌都弄上，還是隻能意會不能言傳。

普魯斯特是如何描寫音樂的呢？在第一部《在斯萬家這邊》，斯萬在一個晚會上，聽到一首鋼琴和小提琴的奏鳴曲，他用了七頁（207—213頁）的篇幅來敍述。真的'為難了那些音樂評論家們了。

“在細聲細語地進行抗拒的小提琴密集的主導音響構成的短線下面，他（斯萬）突然看到鋼琴的雄渾音調如波浪拍岸一般躍起，其形狀千姿百態，卻渾然一起，平滑坦蕩，但又互相沖撞，猶如淡紫色的波濤，在月光下顯得嫵媚，又如降音後那樣平靜……這樂句以緩慢的節奏，領他到這兒，然後又領他到那兒和別的地方，引向一種難以理解和確實存在的高尚幸福。她到達了某一點，他正準備從那裏隨她而去，她卻在短暫的全休止之後，突然改變方向，以一種更加迅速、細微、憂鬱、連續不斷和温柔的新旋律進行，把他帶向陌生的情景。然後，她消失了。”

在345—353頁中，他又把樊特伊的奏鳴曲小樂句，第二次描寫斯萬參加聖歐韋爾特侯爵夫人府晚會，聽到的同一首奏鳴曲，喚起了他過去戀愛的種種回憶，無意識記憶，其小樂劇跟對奧黛特的愛情一起消失。

《追憶似水年華》讀後感8

《追憶似水年華》這本書，我已粗略讀完了第一遍，以後應該會重讀的。

這跟讀其他故事情節比較強的小説，體會還是有很大的不同。尤其看到後面小説講述者的身份好像跟作者本人重疊了一樣，在對書中之前的事情做一番説明時，看到不少讀者在驚歎，天啦，他居然知道讀者會這麼想！或者，他這裏在進行全方位掃描。

讀者與作者的互動，穿越了時空，這可能就是文字的強大魅力吧。

書中對時間的感受，對舊事舊物懷有的情感，時不時就能觸動到內心。它們不同於人們聚會中的客套話，是認真思考後的真誠袒露，如此才能引起共鳴。【在讀到作者用鏡子做比喻的`那一段，想到之前自己也有類似聯想時，驚訝到了】

正是因為真實，才不可避免要面對人性的諸多缺點。作者沒有做刻意處理，讀者由此獲得的一些不太好的體驗，也就不可避免了。

如果只閲讀對自己口味的書籍，我們始終就只能用一個視角去看待這個世界，無法獲得更多的體驗。閲讀書籍，就像打開一扇扇窗，從不同角度去欣賞大自然的美。

閲讀理解得是否全方位，跟讀者自身閲歷有一定關係。從某種意義上來説，在現實生活中的所有體驗，不管是好的還是不好的，至少找到了它們的另一個作用。

我曾發現阿爾貝蒂娜把我們最初的幾次見面時我對她説過的話記得清清楚楚，而我卻已把這些話忘得精光。對於另一件像石塊一樣永遠深深地沉入我腦海之中的事情她卻記不得了。