陸游詩歌特點

陸游(1125年1210年)，字務觀，號放翁，漢族，越州山陰(今紹興)人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。

陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的薰陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦檜排斥而仕途不暢。宋孝宗即位後，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。乾道七年(1171年)，應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職於南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與范成大相知。宋光宗繼位後，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因“嘲詠風月”罷官歸居故里。嘉泰二年(1202年)，宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成後，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年(1210年)與世長辭，留絕筆《示兒》。

陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。陸游亦有史才，他的《南唐書》，“簡核有法”，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。

陸游一生勤奮創作，流傳至今的詩就有九千四百多首。詩歌的內容也極為豐富，幾乎涵蓋了當時社會生活的各個方面，其中最重要的是愛國主題的日常生活和情景的吟詠，正如《唐宋詩醇》卷四二所説：“其感激悲憤、忠君愛國之誠，一寓於詩，酒酣耳熱，跌宕淋漓。至於漁舟樵徑，茶碗爐薰，或雨或晴，一草一本，莫不著為歌詠，以寄其意。”

民族矛盾始終是南宋社會最受人關注的問題。宋帝國的半壁河山已經淪於異族的統治之下，而且金兵繼續南侵的威脅也始終存在。是發奮圖強待機北伐以恢復中原，還是屈膝投降以苟安於東南一隅?這直接關係到宋帝國的生死存亡，也關係到全民族的命運和尊嚴。陸游作為時代的歌手，理所當然要把抗敵復國作為最重要的主題。他寫出了淪陷區人民對故國之師的期待：“三萬裏河東入海，五千仞嶽上摩天。遺民淚盡胡塵裏，南望王師又一年!”(《秋夜將曉出籬門迎涼有感》)也寫出了南宋軍民不甘屈服的氣概：“楚雖三户能亡秦，豈有堂堂中國空無人!”(《金錯刀行》)既然南北兩地的人民都盼望着收復中原，又是什麼原因使這種期望長久不能實現?陸游憤怒地指出，原因就是統治者但謀一己私利而置國家利益於不顧：“諸公可歎善謀身，誤國當時豈一秦?不望夷吾出江左，新亭對泣亦無人!”(《追感往事》之五)陸游的深哀巨痛集中體現在《關山月》中：

和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷絃。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白髮。笛裏誰知壯士心，沙頭空照徵人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫?遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕!

詩中假託一位老戰士之口，痛責統治者一紙和議拋棄半壁江山、苟且偷生貪圖享樂的無恥行徑，傾訴了愛國將士和淪陷區人民的滿腔悲憤。這正是南宋中葉沉悶的社會現實的真實寫照。當然，陸詩中更多的是自抒報國壯志的憂國深思的作品，如《書憤》：

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。《出師》一表真名世，千載誰堪伯仲間?

一心報國的英雄卻壯志難酬，空度歲月，詩人個人的遭遇也是民族命運的縮影。

愛國的主題在中國古代詩歌中源遠流長，每當國家面臨危亡時這種主題總會在詩壇上大放異彩。陸游繼承了這種傳統，並把它高揚到前無古人的高度愛國主題不但貫穿了他長達60年的創作歷程，而且融入了他的整個生命，成為陸詩的精華的靈魂。清末梁啟超説：“詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁!”(《讀陸放翁集》之二)如從數量來看，陸詩中愛國主題的作品不足十分之三，但這些詩代表着陸詩的主要思想傾向。

陸游熱愛生活，善於從各種生活情景中發現詩材。無論是高山大川還是草木蟲魚，無論是農村的平凡生活還是書齋的閒情逸趣，他都有細緻入微的描繪，如《遊山西村》和《臨安春雨初霽》：

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水複疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閒乘月，拄杖無時夜叩門。

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華?小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。

前一首讚美寧靜的村景和淳樸的民風，後一首抒寫以京華紅塵的厭倦，但對江南春雨和書齋閒適生活的描寫卻優美動人。這又反映出時時夢見鐵馬冰河的志士陸游，也同樣熱愛和平的日常生活。

陸游年輕時經歷過一段不幸的愛情生活。他的前妻唐氏不得翁姑的喜歡，兩人被迫離婚，不久唐氏即抑鬱而死。在以後的50年間，陸游一直把悲痛深藏心底，偶爾也形諸篇詠。

如《沈園》二首：

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

陸游75歲時重遊舊地，觸景生情，無法壓抑心中的哀痛，遂寫下這兩首 “絕等傷心之詩”。陸游的愛情詩雖然數量很少，但卻是古代愛情詩中不可多得的精品，在愛情主題已基本上從詩歌轉移到詞的宋代，它們尤其值得重視。

陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱。53歲時寫的《白鶴館夜坐》説：“袖手哦新詩，清寒愧雄渾。屈宋死千載，誰能起九原?中間李與杜，獨招湘水魂。自此競摹寫，幾人望其藩?蘭苕看翡翠，煙雨啼青猿。豈知雲海中，九萬擊鵬鯤。”此時陸游正處於詩風成熟的關鍵時刻，他不滿“翡翠蘭苕”般的纖巧，而讚美屈宋賦和李杜詩的“雄渾”。正是在這種風格論的指導下，陸游形成了氣勢奔放、境界壯闊的詩風。

陸游熱情奔放，神采飛揚，把在現實生活中無法實現的壯志豪情都傾瀉在詩中，常常憑藉幻境、夢境來一吐胸中的壯懷英氣。他在夢中親臨前線，斬將奪關，盡復漢唐故地。甚至在老病僵卧之時，尚有“夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來” (《十一月四日風雨大作》)的奇情壯思。豐富多彩的紀夢詩，構成了陸詩飄逸奔放的特點，而神似李白。然而嚴酷的現實環境畢竟給詩人心靈壓上了無法擺脱的重負，夢中的幻境終究是要消逝的，“破驛夢迴燈欲死，打窗風雨正三更” (《三月十七日夜醉中作》);“酒醒客散獨悽然，枕上屢揮憂國淚”(《送範舍人還朝》)等詩句，就表現出詩人的真實心態。所以陸游的詩風又有近於杜甫的沉鬱悲涼的一面。兼融李白的飄逸奔放與杜甫的沉鬱頓挫於一爐，構成了陸游的獨特詩風。但陸詩又不像李、杜詩那樣雄奇莫測，陸詩的'語言平易曉暢，章法整飭謹嚴，即使是七言古體也不例外。

如《長歌行》：

人生不作安期生，醉入東海騎長鯨。猶當出作李西平，手梟逆賊清舊京。金印煌煌未入手，白髮種種來無情。成都古寺卧秋晚，落晶偏傍僧窗明。豈其馬上破賊手，哦詩長作寒鳴?興來買盡市橋酒，大車磊落堆長瓶。豪竹哀絲助劇飲，如鉅野受黃河傾。平時一滴不入口，意氣頓使千人驚。國仇未報壯士老，匣中寶劍空有聲。何當凱旋宴將士，三更雪壓飛狐城。

筆力清壯頓挫，結構波瀾迭起，恢宏雄放的氣勢寓於明朗曉暢的語言和整飭的句式之中，典型地體現出陸詩的個性風格，故被後人推為陸詩的壓卷之作。趙翼評陸詩是“看似奔放實則謹嚴”(《甌北詩話》卷六)，正是指此而言。

陸游擅長的詩體是七言詩，他的七古、七律和七絕的成就都很高。其中的七律尤以對仗工整而著稱，劉克莊甚至説“古人好對偶被放翁用盡”(《後村詩話》前集)。陸詩的對仗常常能做到一整而不落纖巧，新奇而不至雕琢，同樣體現出平易近人的傾向。如“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”(《夜泊水村》)、 “戲招西塞山前月，來聽東林寺裏鍾”(《六月十四日宿東林寺》)，“全家穩下黃牛峽，半醉來尋白鷺洲”(《登賞心亭》)。這就與他深為不滿的晚唐詩風拉開了距離，而與蘇、黃以來的宋詩的傾向一脈相承。

陸游的七絕筆致流傳，情韻深永，

《劍門道中遇微雨》是其代表作：

衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不消魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。

悲憤的情緒出之以清麗流轉的字句，情致深婉，頗有唐人絕句意境迴歸的跡象。

陸游詩也有比較嚴重的缺點，有些詩流於淺近滑易，字句和詩意重複出現的現象也很常見。這些缺點主要發生在他最後20年的作品中，原因是他閒居無事而作詩甚多，而又未經整理刪汰。