名著《水滸傳》人物塑造藝術結構的特色

1、由“敍事”到“記人”的模式轉換

人物形象塑造得成功與否，是衡量一部小説創作成敗的重要尺度。《水滸傳》的人物塑造特點，首先表現在對傳統小説結構上的突破。在此之前的魏晉小説、唐傳奇，以及宋元小説話本，都是以敍述故事為文章主體內容的，這些作品的側重點都“不是人物而是故事，它的核心內容……主要藉助於故事表現出來”。可見明代之前，小説結構模式都是以敍事為主。元末明初的小説也大抵如此，多致力於追求情節內涵的豐富性，通過扣人心絃的故事情節來激發讀者的審美快感。而人物則是根據故事情節的需要而設置的，人隨事走，人物是為故事服務的。小説要進一步發展，必須將小説結構從以“敍事”為中心轉變為以“記人”為中心，使情節為人物性格的塑造而服務。

《水滸傳》的藝術結構與以往的文學作品不同，其描寫重點不再是“事”而是“人”。作品中的人物形象塑造得更加個性鮮明，人物性格不再單一固化，具有複雜性和發展性等特點。因此我們可以説:《水滸傳》基本上完成了小説描寫重心從“敍事”到“記人”的模式轉換，打破了明代以前小説只重故事而忽視人物性格刻畫的傳統，這在小説發展史上具有里程碑意義，這也是《水滸傳》所塑造的人物形象歷久不衰的重要原因之一。欲探討《水滸傳》的藝術特點，不得不首先研究明清之前小説的特點。現選取比較具有代表性的魏晉小説與唐傳奇，一窺中國古代小説在敍事和記人方面的特點。

2、魏晉小説人物描寫的特點

魏晉時期的志人志怪小説是中國古典小説的萌芽階段。這一時期小説的`人物描寫，具有鮮明的時代特點。魏晉小説的篇幅一般都很短小，敍事也十分簡單粗糙，鮮有細節描寫;基本上都是事件的直接記錄，缺乏藝術構思;雖然有人物描寫，但都是粗線條的勾勒，讀後很難使人留下深刻印象。所以魏晉小説只是中國古典小説的雛形，並不成熟，但其在小説史上的地位卻是不容忽視的，為後世小説的創作提供了豐富的素材和寶貴的寫作經驗。

由於志怪小説是以記敍神異鬼怪故事傳説為主體內容的，鮮有人物描寫，因此研究魏晉小説的人物描寫特點，對志怪小説不做贅述，而是主要從志人小説入手。志人小説這一説法是魯迅先生在《中國小説的歷史的變遷》中提出的，它是魏晉時期流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的一種雜錄體小説。我們選取志人小説中最具代表性並且比較成熟的作品《世説新語》，從中提煉志人小説人物描寫的一般特點。

粗陳梗概的“叢殘小語”這一特點的長處在於:它比較容易抓住問題的中心，對比較典型的生活片斷進行截取，短短數語就可生動地勾勒出人物的精神外貌。但這一特點也是有侷限性的。由於描寫粗糙，也就不能多方面地表現人物豐富的性格特徵，而只是粗略地刻畫人物的某個特徵，表現人物在某一時間、某一地點表露出來的特定動作和特定情感，時間和空間的凝結性很強。所以它造成人物性格內涵既單一又固定，缺乏變化，這一特點決定了人物形象只能是靜止的，固化的。可見志人小説並不是集中描寫一個人物的發展和變化，而是通過眾多靜止不動的人物來反映那個時代的獨特風貌。所刻畫的人物都是“粗陳梗概”的浮雕式的、是粗線條的，所塑造的形象缺乏精雕細刻。

總而言之，魏晉小説雖然己經開始對人物進行刻畫，但是其根據史料和傳聞直錄、無虛構意識的侷限，是它的一個致命弱點，再加上小説本身的“粗陳梗概”、的特點，使人物性格的刻畫難以展開，所以它只能在我國小説發展史上居於萌芽地位，在人物塑造方面也只能停留在初級階段。

3、結語

小説敍事模式開始注重故事情節，並且在情節當中完成對人物形象的塑造，這是一種必然的進步。當然，“敍事”和“記人”本不可分，只是側重而言罷了。總而言之，唐傳奇的出現，標誌着文言小説基本成熟。作家開始有意識地通過藝術虛構來進行人物塑造，但唐傳奇對人物形象的塑造比較單薄虛弱。雖然故事情節完整，感情真實，但個性鮮明的人物形象屈指可數。