西方繪畫藝術空間意識分析論文

西方繪畫藝術嚴格來説起源於古希臘、古羅馬時代的藝術。從本質上説，西方繪畫藝術的空間構成是建立在科學的三度空間透視法基礎上的，而透視法的思想原則源自古希臘的文化藝術傳統。空間意識產生於視覺、觸覺及運動覺中，一般來説，繪畫的空間性質依靠視覺。

1西方繪畫中空間意識（透視）的發展歷程

西方繪畫空間意識的形成從14世紀文藝復興開始。現實主義對西方繪畫產生了巨大影響。佛羅倫薩畫派創始人、意大利文藝復興的偉大先驅之一喬託迪邦多納，他的藝術是中世紀與文藝復興的分水嶺。在喬託的作品中不僅表現出他的卓越的繪畫技能，同時也奠定了文藝復興藝術的現實主義基礎。他的主要創作形式是壁畫，在羅馬、佛羅倫薩和帕都亞都有他的作品留下。雖然他的壁畫多部分是取自於聖經題材，但是喬託卻以人文主義精神去理解，並且按照現實生活中的人物來表現宗教故事。喬託在當時開創性的運用了縮短透視法和其他構圖技巧，在二維的空間上很真實地模仿出三維空間。他的思想基本上表現在他的創作中。例如他的壁畫《逃亡埃及》表現的是生活中的情景，他第一個給宗教裏的聖者配上樹林景色，穿上普通老百姓的衣服，沒有一點宗教的神祕感。他為了表現真實的生活場面，開始探索寫實的技巧，第一次按照自然的法則拉開了人物之間和人物與背景之間的距離，竭力用線條透視原則結構起一個確切的三維空間。這些問題是現實主義藝術在技法和理論上的重要課題，喬託所創立的現實主義原則超越了一般技法的範疇，而作為一種全新的藝術觀念對文藝復興藝術的發展產生了巨大的影響。

2“空間意識”的理論及其在西方繪畫中的表現

2.1西方繪畫的空間意識在文藝復興時期不同畫家中的體現

西方繪畫藝術的科學性原於古希臘時期的建築和雕塑。數學在建築中的運用為建築的發展提供了科學依據。中世紀美術雖然改變了古希臘、羅馬的現實主義傳統，但是它也有自己一套暗示空間的方法，比如“縱透視”“前縮法”“重疊法”和立體表現等等。

2.2西方繪畫的空間意識在新古典主義畫派中的體現

在新古典時期中的繪畫，題材主張選用重大、嚴峻的，視歷史畫為超越一切題材的“高貴的題材”。在精神導向上，主張用理性代替感性，認為理想美就是理性的最高存在。大衞就宣稱：“藝術家必須是哲學家，藝術的命脈不是導向理性的燈火之外。”在作品《瓦品鬆浴女》中，色彩基於柔和的自然光，樸實而平和。在綠色簾子的襯托下，白中帶紅的頭巾與白色的牀單和諧地呼應着。浴女背朝觀眾，頭微微轉側，兩腿隨意交錯，姿勢自然，身體結實而勻稱，曲線優美。在這幅作品中，世俗的温暖色情和繪畫的冷靜與精確之間，在肉體的倦怠和藝術的警覺之間，畫家取得了平衡。這樣的平衡感貫穿了其全部的女人體繪畫。空間意識、透視法則、素描造型在他們的作品中也得到完美體現。

2.3西方繪畫的空間意識在印象主義畫派不同畫家中的體現

西方現代主義繪畫對傳統繪畫反叛的一個很重要方面，就是對那種以透視法為基礎的逼真三維空間形式進行破壞和瓦解，平面化是幾乎所有現代派繪畫的共同傾向。同時畫家們試驗着各種各樣的空間表現方法，這些方法的一個共同特徵是時間因素的'引入，即時間在畫面上起着組織空間的作用。

3中西繪畫藝術的空間意識比較

空間意識在中西繪畫中的不同體現。吳冠中在《吳冠中：“中西美術比較談”》中説到：“西方是以人作為藝術表現對象的主體，主體是人物，從古到今，都是這樣。因此，在一個人身上，體現出的每一個時代的審美觀點也不一樣。比方從希臘、羅馬時代到拉斐爾、提香、達芬奇，這些人表現的人體是很古典的，很完整的。我們一定要重視感受。比如畫人，《蒙娜麗莎》與凡高的《自畫像》，都是肖像畫，但兩者就完全不一樣了。在20世紀初，隨着西方現代美術的繁榮發展，空間的表現方法及觀念受到很大沖擊。空間藝術也呈現出多元化的傾向。這一切變化使西方繪畫的空間表現更加豐富多彩。西方繪畫的空間表現意識作為一種藝術表現方法，一種觀念認識。成為藝術家們留給人類社會的寶貴精神財富。在今天的繪畫學習中，既要吸取西方繪畫藝術的空間意識的精華之處，又要保持優秀的民族文化傳統。二者相互吸收，互為促進。要有“兼容幷包”“有容乃大”的思想，我們的學習才能得到促進和提高。

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