現代服裝設計傳統文化元素研究論文

中國素有“衣冠王國”的美譽，在漫漫的歷史長河中，歷朝各代的服飾均有不同的典制規定和風俗習慣。由於儒家思想在古代中國佔有主導地位，因而中國的服飾形制也被打上了深刻的儒家“烙印”。儒家重禮儀，講求中庸之道，在這種獨特的人文思想的影響下，中國人的着裝特別講求和諧、融洽，傳統服飾表達出規整、含蓄、端莊的民族性格。就常見的傳統元素外，還有一些非常具象的體現中華歷史文化的能在服飾上應用的各種元素，如甲骨文、四大發明、篆刻、兵馬俑、青花瓷、團扇、宮燈、如意、鎧甲等都是可以和現代服飾設計相融合的。中國古代服飾文化中常常藴涵着一種含蓄美，與西方服飾為了凸顯自我常塑造凹凸有致的立體造型是風格不同，中國古代服飾以與國人內斂温和的性情相稱，服飾整體風格特點為平面的、抽象的、寫意的、強調線形和紋飾的抽象寓意表達，給人委婉含蓄的審美感受。中國古代服飾文化中還常常體現着一種自然和諧美，從各個方面都透露出對自然的崇敬與追求，體現着天人合一，講究着服飾與季節氣候、地理條件等的相互協調。此外服飾自身的配套穿戴也協調和諧，要求衣裳的質地、紋樣、色彩與所配冠冕、鞋履與配飾，以及髮飾等的和諧匹配，並保持穿着者的地位、身份等的高度一致。近年來，隨着中國走向世界，中國傳統藝術一期濃郁的傳統氣息、醇厚的藝術內涵和生動的歷史痕跡，越來越受到世界人民的喜愛和欣賞。如很多外國人以穿中國唐裝為榮。進而開始瞭解中國的傳統文化。

這些甚至也成為了眾多國際頂級設計大師們創作的靈感來源。可以説，服裝文化的發展決定着服裝的技術、服飾審美趨向等發展變化。古希臘風格、古埃及風格、巴洛克、洛可可風格在現代服裝大師的作品中隨處可見，在不同的民族、不同的國家，我們看到的服裝設計作品中更多的是差異，而這種差異往往成為服裝作品的生命力。服裝藝術設計，歸根結底是以文化為基礎，是思想和技術的共同合成。而目前行業中，對於本民族傳統文化知之不多甚至毫無知曉的大有人在，這也是中國服裝設計上缺少特色創新、仿造太多的原因之一。因此，一個對本民族傳統文化知之甚少或者一無所知的服裝設計人員，就不可能有什麼優秀的創意作品。藝術來源於生活又高於生活，而中華民族五千年的文化沉澱了無數優秀哲人的思想，這些都給我們服裝設計提供了文化元素，可以用現代的設計思想，去解讀、展示傳統民族文化的表現形式。不瞭解這個，我們的一切創作都是無本之木、無源之水。服飾設計的藝術表現力需要豐富的傳統文化內涵來支撐，沒有傳統文化積澱的作品是蒼白無力的、淺薄的。而傳統文化有生命力的、仍受關注的文化內涵的繼承發揚，又是歷史發展的必然需要。因此只有用歷史發展的觀點研究這一切，才是我們繼承發揚傳統文化的基本態度。在服裝設計上，繼承傳統並不是復古，而是傳統與現代的融合，從而創造出有個性的新風格服裝。尤其需要注意的是，在學習借鑑傳統民族文化的同時，不能簡單地模仿某一個民族傳統的服飾、照搬圖案或修改傳統的款式使之成為具有民族性的服裝，而是要強調本民族的文化內涵、民族性的靈魂和精神。時代改變了，服裝設計的語言也要與時俱進。服裝設計必須立足於當代人的審美要求和穿着習慣，這就要求設計師能夠敏鋭地捕捉時尚熱點，並將其巧妙地揉入自己的設計風格中，服裝設計不再是簡單的`款式照搬，而是體現為人們對時尚生活方式的理解，是一種生活方式的設計。

馬可是我很欣賞的設計師。相比之下，她的設計概念無疑更加純粹，也更少譁眾取寵的矯情。馬可的成功，就是設計思維上的成功。她靠執着講訴自己的信念而被世界所關注。2007年2月25日，馬可的品牌“無用”在巴黎舉辦了首次展示。此次服裝系列，將我們帶到那些只有步行才能到達的中國南方偏遠的鄉村，將人們召喚至深遠的遠古時代。曾經，在這個歷史悠久的農業大國裏，失去土地，農民將無法生存。傳統的生活是如此地簡單樸實。馬可的設計中沒有一再強調所謂的“中國元素”，但其所隱含的中國傳統的氣息卻深深感染每個參觀者。細密的針腳都滲透着中國農民傳統的生存方式和對土地的依戀，每一針一線都傳遞着“慈母手中線，遊子身上衣”的真摯情感。土地與生命的故事使我們找回曾經擁有過的最為真實的、基本的、質樸的生活，找回由於不斷地追逐快捷高效而丟失的生活樂趣、品質和故事，找回我們的祖先擁有的那種和土地之間親密實在的聯繫。

總之，中國服裝設計師只有立足於中國傳統文化，運用現代設計理念，將中國元素進行感性的運用與理性的重組，融入多種藝術風格，才能創作真正的中國風格。但這需要設計師具有良好的傳統文化理念和素養，推陳出新，設計出好的服裝品牌。

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