淺談中國畫表現技法在我國當代插畫設計中的應用論文

摘要：

本文分析了中國當代插畫現狀、中國傳統藝術運用在插畫設計所帶來的視覺效果，提出中國當代插畫設計應當秉承歷史的使命，傳承傳統繪畫藝術精神，結合現代技術手段和理念，塑造民族風格中國插畫，讓中國插畫在世界同行業領域獨樹一幟。

關鍵詞：插畫藝術；傳統繪畫；技法；民族

引言：

中國畫以其博大精深的藝術內涵體現了獨特的民族特色，在世界繪畫藝術領域佔據着舉足輕重的地位。我國插畫藝術的發展與傳統藝術的發展密切相關，傳統的中國畫技法應用於插畫創作中，已有數百年的歷史，保留了大量經典、頗具傳統風格的傳世佳作。

一、我國當代插畫現狀。

中國的插畫發展歷史是漫長的，從先秦到近現代時期，不同時代的畫家熱衷於插畫的創作，他們將中國傳統繪畫藝術的語言通過插畫帶到了大眾的世界。創作者繼承了傳統繪畫的技法以及而且不同的創作者之間相互借鑑，促使插畫藝術的水平不斷地提高。

近年來，我國現代插畫在積極吸納國外新潮思維的同時出現了令人憂患的問題：越來越多的插畫作品一味跟隨國際畫風，自上世紀80年代起，日本、歐美的插畫影響了一代插畫者的創作和成長。國外插畫的色彩和造型瀰漫着強烈的異域風情，被國內的讀者熱衷。為了迎合市場，中國的許多插畫家們進行了風格的變遷，插畫風格已經變得中面目全非。在全球化的今天，藝術的個性化逐漸會遭受被大眾化模糊的挑戰，我國的插畫藝術理應“穩住陣腳”，立足與本土文化的基礎之上，在藝術歷史的積澱成果獲取可貴的“營養”，創作出具有民族性的、具備持久生命力的藝術作品。

二、中國畫表現手法賦予當代插畫藝術深邃的藝術精神。

1、線之美在當代插畫中的體現。

宗白華先生《中國美學史中重要問題的初步探索》一文中談到中國畫與西畫不同，它不是團塊的，而是線紋的結構，“尤其注重線條”，而且“由於把形體化為飛動的線條，着重於線條的流動，因此，中國繪畫帶有舞蹈的意味。”①

在任何繪畫類別中，沒有手法，情感都無以表達。線條是中國畫的生命。中國繪畫傳統注重線條之美，線描是中國畫造型的基礎。畫家用線的疏密、抑揚、節奏和墨色的變化來描繪情感化的物體，從而達到“物我合一”，巧妙地運用線條變化來觸發人對現實生活的聯想，給觀者無窮的想象和美感享受，從而表達自己的思想情感。

線描以形寫神。以線造型的手法，成為我國藝術創作中豐富多彩的表現技巧。線這種具備無窮的生命力和獨特的審美情趣的繪畫手法在20世紀的中國插畫中廣泛運用。

我國大師級畫家戴敦邦等在建國後潛心投身新中國的書籍插圖事業，他們把中國畫線描的造型技法運用到插畫作品，創作了藝術價值頗高的插畫作品，戴敦邦深受中國傳統文化的`薰陶與濡養，他的畫有着獨特的風格，筆筆皆滲透着中國民族藝術的精神。

插畫名家盧延光的作品中充分運用線的裝飾性之美：疏密的搭配、黑白的佈局，使畫面產生悠遠的意境。線和黑白處理這種中國畫技法被他運用的出神入化，欣賞他的畫，猶如置身神祕、充滿夢幻色彩的仙境一般。

2、筆墨的絕妙之美在當代插畫中的體現。

中國畫的筆法要通過墨來實現，筆與墨結合形成詩情畫意的意境之美。中國畫的筆墨以少勝多、計白當黑、以虛為實、以空為有，將中華儒家、道家的文化內涵轉換為繪畫語言，追求表現的自由和擺脱觀念的限制②。

在筆墨的運用上，畫家的學養、胸襟、情操審美觀和技能決定了作品的格調，國畫大師齊白石、潘天壽等筆墨超凡脱俗、氣勢博大、剛柔相濟、流暢自如。

中國畫的筆墨法所形成的形式感和意境，隨時代的發展不斷完善和充實而具備時代特徵。

南開大學青年教師張旺以現代的數碼工具再現中國畫風，在數碼插畫這個嶄新的藝術門類中，以自己的方式向中華傳統藝術精神致敬，在國際動漫插畫界掀起一股“中國風”。那着意遊走的線條和柔情似水的墨法，呈現出渾厚、高雅的古樸格調。

年輕的插畫家翁子揚將自由寫意的中國水墨畫手法運用到CG創作中，作品清新、典雅、卓爾不凡，被譽為國內漫畫家中水墨CG大師，他是把獨具東方神韻的水墨語言運用到現代插畫的代表人物之一。他將飄逸瀟灑的國畫筆法通過數碼工具進行有機融合，在插畫領域獨樹一幟。

清代著名畫家石濤提出：筆墨隨時代③。“外事造化、中得心源”，歷代畫家無不主張這個原則，中國繪畫技法不是一成不變、固守成規，畫家的“立意”也不是出自主觀臆斷、憑空苦想，而是來源於生活和客觀現實。當代插畫創作對中國畫的技法運用正是繼承傳統又與時代同步的體現，結合時代科技的成果，藉助新工具實現傳統繪畫藝術的嶄新用途，創作出生動鮮活的、具備民族氣息的插畫作品。

3、色之美在當代插畫中的體現。

用色是中國畫的重要技法之一，中國獨特的色彩經營與用墨特點，用簡約、樸素的哲學思維造就了豐富的畫面內涵。中國畫的繪畫方式體現經驗主義、歸納主義、感悟主義。中國畫設色的黑與白，知白守黑是老子“無中生有”哲學思想的體現。西方繪畫色彩鮮豔、追求對物象真實性的再現。中國畫的色彩是作者自身文化、哲學思想的轉化。

隨着藝術風格多樣化和中國畫的革新，更多的工具和材料為中國畫採納運用。因為中國畫不是隻能“師古人之跡”同時還要能夠“師古人之心”，善於繼承、發展、推陳出新，是中國畫日臻豐富、永葆厥美的根本屬性。

中國當代插畫的用色可以發揚中國畫大膽、自由的用色個性，達到理智和熱情的高度統一，釋放心靈的真正自由。張旺的現代CG插畫，寥寥幾筆、簡易的用色，不是單純的模仿，更在象外之神。

三、結語。

中國當代插畫所呈現的現狀，值得反思，中國當代的插畫應該充分發揮國畫所帶來的審美啟示，在適當的題材要求下和具備商業需求的基礎上，創作出具備民族審美標準和個性化的插畫藝術，使插畫藝術永葆青春活力，因為“只有民族的才是世界的”！④

註釋：

①出自《美苑》總第163期104——107頁，王昊。“中國學 派”動畫造型的美學範式

②範曾談中國畫之美，中央電視台：《我們》欄目

③石濤。《大滌子題畫跋涉》，見黃賓虹、鄧實編《美術叢 書》

④魯迅。《且介亭雜文集》

參考文獻：

[1]李直。中國繪畫技法——線的藝術[M]。 南京：江蘇美術出 版社，1991年3月

[2]吳葆倫 劉鳳琴，中國畫技法與鑑賞[M]。北京：東方出版 社，1996年8月

[3]蔣嘯鏑。插畫設計[M]。 長沙：湖南大學出版社，2004年8月

[4]張雪。商業插畫[M]。 重慶：西南大學出版社，1998年6月