正紅旗下讀後感範文（精選6篇）

當品味完一本著作後，想必你有不少可以分享的東西，不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？下面是小編精心整理的正紅旗下讀後感（精選6篇），希望能夠幫助到大家。

　　正紅旗下讀後感1

老舍的小説顯示了他藝術視野的寬闊，塑造人物抽象的多樣和新鮮。小説中人物的身份是三教九流，無所不包。老舍對人物重視揭示個性。不外老舍的作品中也有不少對社會、文化的批判，但老舍的散文、作品少不了對生命的感悟。

母親那薄弱的身體全然不是一副頂天立地的容貌，但確然扛起了整個家的分量。

曾看過對老舍先生着作的品論：他的每一部作品，好像都是從生活大樹上撕下來的。沒錯，貼近生活，貼近大眾，老蒼生的生活，用最樸實的言語抒寫出我們這個民族。也許這就是老舍作品的成功之處。

可惜的是，當時中國文壇呈現了極“左”勢頭，迫使老舍先生擱筆，只寫到了定大爺請牛牧師吃飯一節。然而我們仍能從現存的十一章裏窺探到清末北京城內飛萬千景緻。如大姐公公一家，他們能賒就賒，發下銀兩再還錢。但是還錢之後又所剩無幾，只好再賒。福海二哥等人則是“工商兵”一體，併為民族的前途擔心。牛牧師呢，雖然沒做什麼壞事，但任其信徒們胡作非為。多大爺等人呢，仗着洋人的勢力橫行霸道，吃飯不付錢，賒賬並不還，讓人敢怒不敢言。而十成等義和團成員受不了洋人、大毛子、二毛子的欺凌，進行了反抗。在老北京，不單老蒼生賒欠東西，連官僚都靠賒欠生活，可見當時社會的暗中、朝廷的敗北、不同人的不同性格。

　　正紅旗下讀後感2

老舍先生在小説《正紅旗下》描述去勢的旗人，喜歡公子哥式的窮講究，主人公的姐夫，喜歡養鴿子，並且是“漫天飛元寶”的那種，不管多麼要緊的公事、私事，他的眼睛總看着天空。我的這位同事也有這個毛病，每一天在上班或者下班的路上，他的脖子始終是向後緊縮成一團，以便腦袋能夠上揚，追尋天上的百靈、雲雀，還有其他不知名的鳥。要是我們一塊出去走走，他常常一邊惟妙惟肖地學着小鳥吹起口哨，一邊在草叢裏找尋這些小鳥的巢穴，透過掩沒在草叢裏細微的爪印，亦步亦趨，極其認真地找尋，常常讓一旁的我感到無從理解。

有一次，我下完夜班，迎着早晨微明的曙光，在路旁，我看到我的同事半拱着身子，在草叢裏找尋着什麼，看見我來，打着手勢，讓我輕輕的靠近，在他的左手掌裏霍然託着一隻小小的雛鳥，我正在詫異，他是如何抓住這隻小鳥的，同時不由得感歎，他這樣狗似的尋找，到底捉住了這隻可憐的小生命，他卻全然不管我這短短的一瞬，變換了多少種想法，又開始正經八百的給我講這隻小鳥的來龍去脈，前世今生。原先在昨晚，他已經將這隻還嗷嗷待哺的小鳥弄到手，把玩了一個晚上，趁大鳥還沒回來，趕快放生，如果讓大鳥聞到陌生的氣味，這隻小鳥立刻就變成棄兒，説到這，又開始找尋鳥窩去了，看着他半是焦急半是得意地佝僂着腰，我搖搖了頭，這是何苦呢。

我的不理解在他的佝僂着腰，吹着口哨下，慢慢地變得淡了，聽見清脆、婉轉的鳥鳴聲，我也會不自覺地向天空望去，追尋那一團黑色的影子，飛向遠遠的天際。

一次，我正偏着頭，看天上一個一個掠過的鳥影，兩個蒲團大的黑鳥從頭頂飛過，我忙不迭地叫我們的這位鳥痴，只是可惜他從房子裏出來，那兩隻貴客已經沒有了蹤影，為了證明我不是再次誑他，我竭力給他描述鳥的形狀，他聽後襬擺手，説是黑天鵝，我卻老大不信，這樣高貴的血統，如此輕易的讓人見到，豈不是忒埋沒了人家的身份，我説不會是大雁吧，他説，中午隊長已經看見過一次，在我們茶房邊喝水，他立刻跑來告訴我，我也親眼見了，乖乖，受它影響的人原先還不止我一個。

在沒有認識我的這位同事之前，我以為如此“國粹”的愛好也許早埋沒在西學東漸的路上，歷次運動的火爐裏，崇洋媚外的説教聲中，見識它也只能從電視上游手好閒的公子哥的主角中略窺一二，但是它還是頑強的生存在這片怪異的土地上，畢竟與這個民族有着血脈相關的東西，不是激進的“精英”們憑着“偽科學”就能夠武斷地否定掉。而且在現今如此功利，如此惟經濟利益至上的社會，看到我這位痴迷的同事，從國小時，就開始勤勉地貢獻自己的時間和金錢，單單只是為了愛好，實在是不容易。

小説《正紅旗下》，描述地是在國家搖搖欲墜的清末，一羣沒落的旗人，在微不足道的事物中得到享受和滿足，但是對天下大事一無所知，在蛐蛐、鳥籠、幹炸丸子、鴿鈴……等上面一生都在作着細巧的，明白而又糊塗的夢。我想在現代的'社會決計不會再出現這樣的故事，有的只是隱藏在這個光怪陸離社會的一個角落裏一羣既愛好生活，又不迷失自我的“新旗人”。

　　正紅旗下讀後感3

尊敬的各位前輩、親愛的書友們：

大家好！今天跟大家分享的是老舍先生的《正紅旗下》。該書講述了清朝末年北京市底層旗人的生活狀況，作者同情貧苦辛勤的普通百姓，批評部分旗人不勞而獲的心理。筆觸幽默平靜，在不緊不慢講述普通百姓生活的同時，也指明瞭清朝亡國的歷史必然性。

該書的人物刻畫鮮明：温和實誠的父親、樸實堅韌的母親、傲慢自大的姑母、沉迷玩樂的大姐夫和大姐公公、蠻橫無理的大姐婆婆、聰明能幹的福海二哥、享榮華富貴的定大爺……一個個人物引人入勝，帶我們進入了一個有着喜怒哀樂的落魄滿族家庭。此時北京底層的旗人們與清軍入關時的祖輩不同，早已風光不再，用書中“我“大姐夫的話説，是“別的不行，吃喝玩樂數第一“。他們中的大多數，每月領着一份或幾份錢糧，而不肯花一丁點心思在“工作“上。

他們的日子，在賒賬買好吃的與遛鳥逗蟈蟈中度過，春節到了，寧肯累瘦一圈、將房契抵押出去，也要把北京城所有景點玩遍。他們的人生宗旨是“債多了不愁““幫人幹活最丟人“，他們看不起不敢賒賬的親屬，當自家門前的“雞爪子“記號太多、債主們已經堵着門要求還錢時，他們就搬出自己“尊貴“的旗人身份，用響亮的京腔理直氣壯地斥責債主窮着急，“欠了日子欠不着錢！“不管有錢沒錢，這些旗人自顧自地沉浸在玩樂裏，對世界環境的風雲變幻熟視無睹，活在一片混沌中。

書中對“我“的大姐婆婆一家，作者的態度是批判而略帶悲憫的。但書中也不乏優秀的旗人，比如福海二哥。他懂禮數、嘴巴甜，會討長輩歡心，也能做事，他為“我“的洗三慶典忙前忙後，毫不介意連碗麪條都吃不上；他同情加入“義和團“的王掌櫃的兒子，儘管這個來自山東農村的小夥子老忍不住拿話噎他。他自己是個旗人，卻不同於“我“的大姐婆婆一家，他肯學習，不以幫人幹油漆活為恥。當為老王掌櫃的事兒踏上“定大爺“尊貴的家門時，他緊張歸緊張，心裏對定祿“正經話夾在閒話中説“的虛張聲勢的伎倆很不以為然。他是腐朽的大清社會中的一點希望。

如果故事能講完，他身上應該會發生不少故事。

　　正紅旗下讀後感4

一本沒寫完的書，是老舍的不幸，也是老舍的幸。

老北京的風情、旗人的風俗、面子文化的精髓被老舍的一支妙筆寫的如此自然、熨帖、俏皮，卻又是一首浸到骨子裏的輓歌。放眼現當代中國文學，再沒有誰能把熱鬧中的哀傷，嬉笑中的悲涼寫的如此毫不做作。錢鍾書在某些方面可以與之一較，但是錢鍾書的學術素養讓他的文字太過機智、詼諧，多了些賣弄、表演的嫌疑。可是即便是錢鍾書，建國後惡劣的文學環境也讓他無法再寫出心中的佳作。在以往的大家們紛紛輟筆、轉行，或作應景文章時，老舍能寫出《正紅旗下》實在不能不算是一個神蹟。老舍投了湖，《正紅旗下》未能完成，確實是一大不幸。

但是，好在此書沒寫完，堪堪留在了那個大廈將傾未傾，舊夢將醒未醒，人人都惶惶無所終的時刻。老舍真的是要求進步，一定要努力按照典範標準寫些個覺醒人物、帝國主義、歷史規律的必然性，結果就是十成、牛牧師這些人單薄得如同紙片、抽象得如同公式，拿什麼跟機靈可愛又周到的福海二哥比、跟尖酸刻薄又自負的姑母比？此書如果繼續寫下去，一定就是覺醒、革命和人民的必然選擇，我不想看福海變成一個革命者，因為福海再懂得變通也是旗人、再苦也不會造皇帝老子的反。老舍沒能寫下去，沒能向着規定好的創作條框更進一步，其實成全了他心中的老北京，成全了我們這些讀者。這是《正紅旗下》的幸運，也是我們的幸運。

　　正紅旗下讀後感5

該書的語言風格幽默精到，該書是老舍晚期的作品，無論是駕馭故事的能力，還是語言的純熟，都已經到了一個相當完美的境界。老舍的文字，是簡潔、純熟的北京口語，本書尤其以口語化見長，運用北京方言土語表達人物的`嬉笑怒罵，富於表現力的大白話符合書中底層人物的性格和教養，以平靜且幽默的口吻批評人，表達對陳規陋習的不滿，是這部作品中老舍慣用的方式：“在那年月，一位大姑子而不欺負兄弟媳婦，還怎麼算作大姑子呢？“。老舍語言中的善意的戲謔讀來也是人感覺興趣盎然，比如除夕，“我“的姑母給了二姐一塊從重陽放到除夕的花糕，“古色古香“。

該書的文化底藴濃郁深厚：文化一直是老舍作品裏貫穿始終的精神“內核“。老北京的風情、旗人的風俗、面子文化的精髓被老舍的一支妙筆寫的自然、俏皮、傳神。熱鬧喧譁中的哀傷必露，嬉笑怒罵悲涼盡顯。該書對旗人文化中所表現出的“文化過熱“現象進行了深刻的反思，從文化角度切入社會現實，着重挖掘人物與生活的豐富複雜的文化內涵，並且通過文化上的批判與反思尋求民族新生、履行思想啟蒙的職責。

《正紅旗下》是一部作者老舍先生的自傳體作品，1962年老舍先生留僅下了11章8萬文字，寫到第十一章牛牧師應定大爺之邀赴宴，宴前遭遇狼狽而有氣無言，文中的第一視角的“我“還不到一歲就擱筆了，令讀者扼腕歎息。張愛玲曾有人生三恨之説：一恨海棠無香，二恨鰣魚多刺，三恨紅樓夢未完。

《正紅旗下》成為孤篇又何嘗不是喜愛老舍先生文學作品的廣大讀者們心中的一大憾事，這部作品命運也如同老舍先生一樣，沒有走到生命盡頭，就悲劇地戛然而止，留給讀者們雋永的回味和永恆的懷念。

　　正紅旗下讀後感6

《正紅旗下》是一部自傳體小説，描述了清代末年北京城內滿族旗人的生活場景，生動地描述了當時的五類人：一類是寄生於八旗制度之下的大姐公公一家和大舅、姑母等人，過着“有錢的真講究，沒錢的窮講究”的生活，把全部生命都“沉浮在有講究的一注死水裏。”一類是能夠審時度勢，想從八旗制度中掙脱出來，為本人從頭設想一條生路，如福海二哥等人；另一類是晚清時期進入中國的洋人，他們或着仗着本國使館的力量胡作非為，或者在殖民地為非作歹；還有一類是當時依託洋人的“大毛子”、“二毛子”，他們反過來欺凌中國老蒼生，如多大爺等人；最七年級類是受不了教會、洋人的欺凌，自覺組織起來反抗的人，如十成等義和團成員。此外，書中還對清末滿族社會風俗進行了生動的描述。

《正紅旗下》是老舍生前最七年級本小説，無論言語的凝練，辭藻的使用，文筆的磨練都已到達巔峯，可謂是最值得閲讀的小説之一。老舍用自傳體的形式，用本人的所見所聞講晚清時期旗人的生活，為人，處事等方面展示在讀者面前。雖然這本小説從第一行到最七年級行只要寥寥十一個章節，但是所呈現的人物場景卻是那麼異乎尋常。老舍曾説過：我一輩子沒什麼可惜，獨一可惜的是，《正紅旗下》沒有寫完。我想這不只是作者的可惜，更是讀者的可惜吧。

文章的言語文筆是簡單詼諧的，但在此中卻又有着大道理。在這一字一句中，我們看到了作者對清政府的敗北無能而氣憤，對那些成天廢寢忘食的旗人子弟本性中的軟弱無能感到恨鐵不成鋼，有對逐步萌生的新時代思想而感到興奮······不得不説，老舍是一位不斷關心着我們的民族，關心着我們民族精神的偉大作家。作為旗人中一員的作者，透過本人這個主角來帶着廣大讀者走進旗人家庭的生活，時而嘲諷的筆調讓我們看到了阿誰社會，那是時代的縮影。也許這本小説只稍稍開了個頭，但無論此中的人物刻畫還是場景描述還是所禦寒的深意，我想都足以是這本書成為中國近代小説的典範之作。