中國傳統繪畫的散點式構圖對圖像敍事的啟示論文

【摘要】中國傳統繪畫經過漫長的發展歷程，逐漸探索出具有獨特民族特色的繪畫法則及理論，其中散點式構圖的應用獨具民族審美特徵，凸顯了中國獨特的視覺空間意象構建。本文認為，圖像敍事有其先天的時間不足屬性，對圖像敍事所需要的時序結構建構成為研究重點。散點式構圖的應用突破了圖像敍事的時間性缺陷，使空間不僅僅是時間情節的片段碎片。借鑑散點式構圖的移動式視點原則，在圖像敍事中可改變圖像的空間特性，在圖像敍事中建構故事情節的時序結構，從而拓寬圖像敍事的表達形式。

【關鍵詞】中國傳統繪畫：散點式構圖：圖像敍事：時間性

一、散點式構圖

散點式構圖是中國繪畫中所特有的一種構圖法則，是指在觀察物象過程中，視點是可以隨意移動的，它不受時間和空間的限制，因此在同一空間中會出現不同視點觀照下的物象。散點式構圖與西方的焦點透視是相對的，完全不受時間空間的限制，可以自由表達作者胸中意象，這一點對於西方傳統的焦點透視是很難做到的。散點式構圖解決了焦點透視所面臨的時空的侷限性，增加了繪畫圖像的表現語言。西方傳統的焦點透視對於物象的再現是有其優點的，通過焦點透視的應用可以逼真地再現物象形態，但是對於物象的意象性表達就有所欠缺，不再是得心應手的了。焦點透視始終受制於視點的固定，固定的視點直接導致了繪畫表達物象的侷限性，作者只能是忠實地對物象狀態進行描繪。因此，西方繪畫藝術在很長時間都是再現式的表達，直到現代主義繪畫開始，逐漸地擺脱了視點固定的制約表現。中國傳統繪畫中的散點式構圖法在不受視點限制的狀態下，對物象的表現是相當自由和便利的，這對現代圖像敍事有着重要的啟示作用。

二、圖像敍事的時間性缺失

圖像敍事是空間性的敍事活動，單獨的圖像進行敍事是具有很大的難度的，因其缺少了敍事所需要的情節表達的時間性。圖像敍事的研究主要是受文學領域敍事學研究的啟發的，敍事學從20世紀60年代末提出，發展到現在已經歷了各種文藝思潮的洗禮，步入到當代進入了後經典敍事學研究的時代。此時的敍事學逐漸擺脱了經典敍事學只注重作品文本內部結構的研究，轉而關注文本外圍語境與內部結構並重的研究中來。敍事學研究也開始跨界，出現了電影敍事學、女性主義敍事學、認知敍事學等。

圖像從遠古巖畫走來，歷經千年的演變發展到當代呈現出獨特狀態，圖像以其特有的敍事形式給我們講述着千年人文歷史。圖像是屬於空間藝術範疇這一點已不需贅述，但是需要指出的是圖像同時也是具有時間性的，不管是原始巖畫還是現代、後現代繪畫它都是表現某一時間的事件、情節、事物等，這自然就具有了時間性，雖然時間很短暫。只是時間性一般給我們的感覺是其具有縱向的歷時性，而繪畫所具有的歷時性卻是不易察覺的。

即便如此，繪畫圖像還是具有時間性的，因為不管是繪畫還是照片圖像，它都是表現某一瞬間，如哲學家懷特海認為：“瞬間性是在一瞬間的所有自然的概念，在這裏瞬間被認為是喪失了所有時間擴延的東西。例如，我們在一瞬間想到物質在空間中的分佈。”④圖像時間性的這種隱性狀態需要我們進行認真對待，即使是表現瞬間敍事，那也顯示着時間性的存在。綜上所述，圖像具有時間性與空間性的特徵，也就具有一定的敍事功能。

三、散點式構圖與圖像敍事

圖像的敍事功能與文本敍事相比，空間性是優點，時間性是其缺點，圖像空間的時間化轉換是磬要的，唯有這樣才能最大化地進行敍事。由於“圖像不是事物本身，它只是事物的形象或影像，這就給圖像帶來了一個重要的特徵——去語境化。”②要使其進行敍事，我們就必須重新建構新的語境，使圖像敍事具有時間性。圖像敍事模式總的來説可分為單幅圖像敍事和系列圖像敍事兩種，單幅圖像敍事語境該如何建構，系列圖像敍事語境又該如何建構將是我們研究的重點。

圖像敍事由於時間性的缺失特性，要敍事就得想辦法延展其時間性，而利用系列圖像的排列把故事情節各片段連接起來，進而達到一定意義上的線性敍事特徵。這一點比較好理解且被大量使用，如各種無字繪本、系列英雄浮雕羣等的呈現比較典型。當然，系列圖像敍事並不一定嚴格按照故事發展情節來安排圖像敍事片段，主要可分為主題性散點式的編排與緊扣主題的線性編排兩種。主題性散點式編排可借鑑中國傳統繪畫散點式構圖原理來進行，單幅圖像之間並沒有因果關係，但是它們共有一個主題，通過從同一主題不同視角來散點式編排進而完成敍事。

那麼單幅圖像敍事我們需要進行獨特的構造方法，使其產生敍事情節的時序性。而單幅圖像只能表現某一“瞬間”片段的特性這是敍事所忌諱的，因此中國傳統繪畫散點式構圖法對圖像的時序結構的營造意義重大。

單幅圖像敍事可由表現最具包孕性的“傾刻”來暗示事件上下文關係，進而完成敍事活動，然而只是這一種敍事形式並不能滿足圖像敍事的需求。在讀圖時代，各種圖像充斥着人們的生活，必須儘可能地延展圖像敍事的表現手段，“頃刻”這一敍事模式只是某一事件的某一片段瞬間的再現，其表達敍事是遠遠不夠的。因此需要利用蒙太奇、象徵、隱喻等手法進行單幅圖像的敍事結構營造。中國傳統繪畫的散點式構圖對圖像的敍事結構安排給了有意義的啟示，我們需要找出中西繪畫藝術不同的表現形式，如“中西方繪畫在空間的表現上最直觀的區別就在於，西方繪畫空間是靜止的，而中國傳統繪畫的空間是流動的，這一特徵歸結於中國繪畫中不同於西方焦點透視的‘散點透視”’②用中國特色的'移動的視點觀察進行敍事結構編排，在沒有固定的視點情況下，同一空間可以表現不同視點的物象形態，可以對圖像進行結構上的改變，進而增加圖像的敍事手段。如畢加索的《哭泣的女人》正面與側面同時出現於同一空間中，也正是利用了移動的視角表現的，難説其沒受東方繪畫散點式構圖的影響。在廣告、海報等設計中，利用散點式的構圖原理進行的創作非常普遍，這種共時性與歷時性的結合，使圖像空間時間化了，也就自然完成了敍事活動。圖像敍事過程中利用散點式構圖原理進行圖像的結構安排，可對圖像敍事活動進行一種時序延長，也使圖像從其靜止狀態變為遊移動態的狀態，圖像的敍事性將得到增強。在現代圖像敍事中，同一的二維空間中可以進行不同的視點物象的組接、粘貼等，這樣可使圖像空間多樣化，敍事性時序也發生改變，不再只是某一事件的某一瞬間片段，而是某一事件中幾個不同瞬間的共同呈現，這樣就完成了故事的敍結構營造。

結語

中國傳統繪畫的散點式構圖法則雖説綿延千年，但是在當代其生命力越發旺盛。西方藝術從再現逐漸演變為表現的今天，在現當代繪畫中逐漸突破了傳統的焦點透視原理，開始嘗試不同的表現手法。散點式構圖也出現在了藝術創作中，而我們祖輩在幾千年前就開始了散點式構圖的創作。在研究圖像敍事的過程中，不僅需要“向西”看，學習西方敍事學及藝術史等研究方法，更要向祖輩學習傳統文藝理論。

中國傳統繪畫的散點式構圖法不僅體現了中國獨特的空間觀念，也具有獨特的中國式的東方審美觀。通過把中國傳統繪畫中散點式構圖與當代圖像敍事設計相結合，進而促進圖像更好地進行敍事。散點式構圖所體現的畫面移動審美對當代的圖像敍事的設計實踐具有重要的啟示作用，在當代圖像敍事設計過程中借鑑散點式構圖法則，進行敍事文本的結構構建，以期對圖像敍事設計提供現實的指導意義。

註釋：

①[英]阿爾弗雷德·懷特海，自然的概念[M].張桂權，譯.北京：中國城市出版社，2002.

②龍迪勇.圖像敍事：空間的時間化[J].江西社會科學，2007(9).

③錄潔囡.從散點透視探析中國繪畫時空意識[D].西安：西安美術學院，2013.