書法的名言(彙編15篇)

在日復一日的學習、工作或生活中，許多人都接觸或是使用過一些比較經典的名言吧，多看多背一些名言可以豐富知識水平，提高自己的文學修養。名言的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編幫大家整理的書法的名言，歡迎大家分享。

書法的名言1

1、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》

2、人貌有好醜，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。——蘇軾《書論》

3、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣鬱而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》

4、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》

5、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾

6、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤

7、筆下龍蛇似有神。——張懷謹

8、或寄以騁縱橫之志，或託以散鬱結之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。——張懷謹

9、字不可重筆，話不可亂傳。

10、學書則知識學可以致遠。——張彥遠

11、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》

12、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好醜，在於心手。——張彥遠《法書要錄》

13、書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，亦但為他人寫照而已。——劉熙載《藝概》

14、夫人靈於萬物，心主於百骸。故心之所發，藴之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字跡。——項穆《書法雅言》

15、無聲之音，無形之相。——張懷謹

16、如清風出袖，明月入懷。——李嗣真

17、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》

18、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》

19、古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之於手，必先修諸德以熟之於身。德而熟之於身，書之於手，如是而為書焉。——《書法三味》

20、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。柳公權曰：心正則筆正。——項穆《書法雅言》

21、雲鶴遊天，羣鴻戲海。

22、字無百日功。

23、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾

24、欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契於妙。心神不正，書則欹斜；志氣不和，字則顛仆。——虞世南《筆髓論》

25、手與神運，藝從心得。其志一於書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。——朱文長《續書斷》

26、正書法，所以正人心也，所以閒聖道也。——項穆《書法雅言》

27、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。——劉熙載《藝概》

28、龍跳天門，虎卧鳳閣。

29、覽天地之心，推聖人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。——趙壹《非草書》

30、夫書者，英傑之餘事，文章之急務也。雖其為道，賢不肖皆可學，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉！——朱文長《續書斷》

31、得時不如得器，得器不如得志。——孫過庭《書譜》

32、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——鬆年《頤園畫論》

33、拳要打，字要練。

34、揮毫落筆如雲煙。——杜甫

35、字怕練，馬怕騎。

36、書法不過一技耳，然立品是第一關頭。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。——朱和羹《臨池心解》

37、玄妙之意，出於物類之表；幽深之理，伏於杳冥之間；豈常情之所能言，世智之所能測。——張懷謹

38、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——劉熙載《藝概》

39、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以後世貴重。——鬆年《頤園論畫》

40、龍威虎振，劍拔弩張。——袁昂

41、書肇於自然。——蔡邕

42、寫字如畫狗，越描越醜。

43、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

44、飄若浮雲，矯若驚龍。

45、時時只見龍蛇走。——李白

46、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥

47、故以道德、事功、文章、風節着者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂並不朽於千古。——朱和羹《臨池心解》

48、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——孫過庭

49、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》

50、婉若銀鈎，源若驚鸞。——索靖

51、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權

52、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲

53、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

書法的`名言2

1、老夫之書，本無法也。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》

2、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣鬱而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》

3、書肇於自然。——蔡邕

4、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。——鬆年《頤園畫論》

5、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。——項穆《書法雅言》

6、夫人靈於萬物，心主於百骸。故心之所發，藴之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字跡。——項穆《書法雅言》

7、疾風吹勁草，烈火煉真金；不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成；人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸

8、雲鶴遊天，羣鴻戲海。——南朝梁皇帝蕭衍

9、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

10、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。——王妤

書法的`名言3

1、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

2、書法亦就佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟，至於極也，亦非口手可傳焉。

3、內典《金經》雲：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。

4、清心寡慾，字生精神，是亦誠中形外之一證。

5、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。

6、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。

7、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。

9、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。

10、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。

11、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

12、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛

13、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

14、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。

15、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。

16、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

17、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。

18、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。

19、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。

20、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。

21、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。

22、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。

23、字之縱橫，猶屋之楹樑，宜平直，不宜傾欹。

24、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。

25、意居筆先，形隨法立。

26、欲知後筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前後左右，自能一氣相生矣。

27、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。

28、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

29、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。

30、工夫深，結體自穩；天姿好，落筆便超。

書法的.名言4

1、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。

2、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。

3、字之縱橫，猶屋之楹樑，宜平直，不宜傾欹。

4、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。

5、意居筆先，形隨法立。

6、欲知後筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前後左右，自能一氣相生矣。

7、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。

8、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

9、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。

10、工夫深，結體自穩；天姿好，落筆便超。

書法的'名言5

1、用墨須要隨濃隨淡，可燥可濕，一氣成之自然生氣遠出。清.秦祖永《桐陰畫訣》

2、柔和則綽約呈姿，剛節則鑑豔執操......。唐.張懷灌《評書藥石論》

3、拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純肉無力，少墨浮澀，多墨笨鈍。梁武帝《又答論》

4、蓋有骨必有肉，有實必有虛。否則崢嶸而近於險惡，無縹緲空靈之勢矣。清.盛大士《溪山卧浮錄》

5、書法趨骨力剛健，最忌野。清.樑獻《學書論》

6、人之於書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協衡，陰陽得宜，剛柔互濟。明.項穆《書法雅言》

7、肥字須要有骨，瘦字須要有肉......。北宋.黃庭堅

8、徘徊俯仰，容與風流。剛則鐵畫，媚若銀鈎，麗則倚糜而清遒。唐.歐陽詢《用筆論》

9、蓋用筆之難，難在遒勁。而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。明.董其昌《畫禪室隨筆》

10、左氏敍事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之;剪裁運化之方，斯為大備。清.劉熙載《藝概》

11、骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。

12、夫馬筋多肉少為上，肉多筋少為下，書亦如之。唐.張懷灌《評書藥石論》

13、書以疏為風神，密為老氣。當疏不疏，反成寒乞;當密不密，必至調疏。宋.姜夔《續書譜》

14、一點一畫，一字一行，排次接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。清.包世臣《藝舟雙楫》

15、一字之行，理有數等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在一途而取軌，全資眾道以相承。明.李淳《大字結構八十四法》

16、真書用筆，自有八法。一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚於成體之後。宋.姜夔《續書譜》

17、筆格遒勁，亦是渾厚有力，非出筋露骨，令人見面刺目。清.華琳《南宗訣祕》

18、善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者聖，無力無筋者病。晉.衞爍《筆陣圖》

19、用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。明.董其昌《畫禪室隨筆》

20、橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分佈終不能工;分佈不工，規矩終不能圓備;規矩有虧，難雲法書矣。清.笪重光《書筏》

21、學書未有不從規矩而入，亦未有不從規矩而出。所謂因筌得魚，得魚忘筌。清.朱履貞《學書捷要》

22、使盡氣力，至於沉盡入骨，筆乃能和。和則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沉勁之至，非縱逸之謂。清.王淑《論書滕語》

23、瘦而露骨，肥而露肉，不以為佳;瘦不露骨，肥不露肉，乃為上也。明.項穆《書法雅言》

24、畫促則字勢橫，畫疏則字形慢;拘則乏勢，放又少則;純骨無媚，純肉無力，少墨浮澀，多墨笨飩，比並皆然。蕭衍《答陶隱居論書》

25、世人但以怒張為筋骨，不知不怒張自有筋骨焉。北宋.米芾《海嶽明言》

26、書之要，統於“骨氣”二字。骨氣而曰洞達者，中透為洞，邊透為達。洞達則自之疏密肥瘦皆善，否則皆病。

27、字有果敢之力，骨也;有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指實;用筋得筋，故取腕懸。清.劉熙載《藝概》

28、人知直畫之力盡，而不知遊絲之力更堅利多鋒。清.笪重光《書筏》

29、字有骨肉筋血，以氣充之。書之六局，以氣為主。清.包世臣《安吳論書》

30、大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態備具，真有真之態度，行有行之態度，草有草之態度，必須博習，可以兼通。宋.姜夔《續書譜》

31、夫運者，先運其心，次運其身，運一身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力於指尖。清.朱履貞《學書捷要》

32、書要兼備陰陽二氣。大凡沉着屈鬱，陰也;奇拔豪達，陽也。清.劉熙載《藝概》

33、剛勁忌野，清勁忌薄。清.樑獻《評書貼》

34、老乃書之筋力，少則書之資顏。明.項穆《書法雅言》

35、書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸，可謂美矣。近代.康有為《廣藝舟雙楫》

36、作字如人，然筋骨血肉，精神氣脈，八者備而後可為人，闋其一行屍耳。清.王淑《論書滕語》

37、書必有神，氣，骨，血，肉，五者闋一，不成為書也。北宋.蘇軾《論書》

38、初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《論書》

39、風神者，骨中帶肉也。老勁者，肉中帶骨也。有志臨池者，當以慧眼區別之。清.朱和羹《臨池心解》

40、先儀骨體，復盡精神，有膚有血，有力有筋......。絲來線去，脈絡分明。《書學詳説》

41、骨即存矣，而遒潤加之。唐.孫過庭《書譜》

42、以筋骨立形，以神情潤色。唐張懷灌《文字論》

43、欲學書先定間架，然後縱橫跌宕，惟變所適也。明.董其昌《畫禪室隨筆》

44、字為城池，大不虛，小不孤故也。虞世南《筆髓論》

45、用筆在使盡筆勢，然須收縱有度;結字在得其真態，然須映帶習美。清.馮班《鈍吟書要》

46、晉，唐人結字，須一一錄出，時常參取，此最關要。明.董其昌《畫禪室隨筆》

47、若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳。東晉.王羲之《題衞夫人筆陣圖後》

48、字之骨，大指下節骨是也;字之筋，筆鋒是也;字之肉，筆毫是也。字生於墨，墨生於水，水者，字之血也。元.陳繹曾《翰林要訣》

書法的`名言6

1、龍無雲不行，魚無水不生。

2、打人不打臉，吃飯不奪碗。

3、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權

4、誠信是一種心靈的開放。——拉羅什福科

5、誠實人説的話，像他的.抵押品那樣可靠。——塞萬提斯

6、誠實是一個人得以保持的尚的東西——喬臾

7、正書法，所以正人心也，所以閒聖道也。——項穆《書法雅言》

8、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》

9、人不可貌相，海水不可斗量。

10、一手捉不住兩條魚，一眼看不清兩行書。

書法的名言7

1、老夫之書，本無法也。

2、龍威虎振，劍拔弩張。

3、筆禿千管，墨磨萬錠。

4、書中有畫，畫中亦有書。

5、怒猊抉五，渴驥奔泉。

6 、飄如遊雲，矯若驚龍。

7、時時只見龍蛇走。

8、學書則知識學可以致遠。

9、若教臨水畔，字字恐成龍。

10、字怕練，馬怕騎。

11、書之要，統於骨氣二字。

12、筆下龍蛇似有神。

1 3、脱帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。

14、行於簡易閒澹之中，而有深遠無窮之味。

1 5、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

16、正書法，所以正人心也，所以閒聖道也。

17、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。

18、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。

19、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

20、覽天地之心，推聖人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。

21、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。

22、書畫清高，首重人品，品節既優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

23、點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷面還連，鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。

24、書尚清而厚，清厚要必本於心行。不然，書雖倖免薄濁，亦但為他人寫照而已。

25、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以後世貴重。

26、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。

27、手與神運，藝從心得。其志一於書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。

28、故以道德、事功、文章、風節着者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂並不朽於千古。

29、夫人靈於萬物，心主於百骸。故心之所發，藴之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節操，宣之為文章，運之為字跡。

30 、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣鬱而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。

書法的.名言8

1、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

2、書法亦就佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟，至於極也，亦非口手可傳焉。

3、內典《金經》雲：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。

4、清心寡慾，字生精神，是亦誠中形外之一證。

5、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。

6、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。

7、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。

9、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。

10、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。

11、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。

12、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。

13、字之縱橫，猶屋之楹樑，宜平直，不宜傾欹。

14、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。

15、意居筆先，形隨法立。

16、欲知後筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前後左右，自能一氣相生矣。

17、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。

18、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

19、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。

20、工夫深，結體自穩天姿好，落筆便超。

21脱帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》

22怒蹄蹴踏蒼山頹，C臃腫難為狀。清代文人嚴允肇《洗象行》

23字勢雄逸，如龍跳天門，虎卧鳳闕。南朝梁皇帝蕭衍《古今書人優劣評》

24詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。唐代詩人杜甫《醉歌行》

25一點成一字之規，一字乃終篇之準。唐代書法家孫過庭

26行於簡易閒澹之中，而有深遠無窮之味

27字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。北宋書法家畫家米芾《海岳名言》

28一點失所，若美女之眇一目一畫失所，如塣士之折一肱。元末明初文史學家陶宗儀《書史會要·書法》

29若平直相似，狀如算子，上下方整，前後平齊便不是書法，但得其點畫耳。東晉書法家王羲之《題衞夫人<筆陣圖>》

30夫馬，筋多肉少為上，肉多筋少為下書亦如之，皆欲骨內相稱，神貌洽然。唐代書法家張懷《六體書論》

31點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷面還連，鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。唐朝第二位皇帝李世民《王羲之傳論》

32玄妙之意，出於物類之表幽深之理，伏於杳冥之間豈常情之所能言，世智之所能測。唐代書法家張懷《書議》

33體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺蹟石鼓。唐代書法家張懷《書斷》

34或重若崩雲，或輕如蟬翼導之則泉注，頓之則山安纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢。唐代書法家孫過庭《書譜》

35鷹隼乏彩而翰飛戾天，骨勁而氣猛也翟備色而翱翔百步，肉豐而力沉也若藻曜而高翔，書之鳳凰也。唐代書法家徐浩《論書》

36何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古鬆。若教臨水畔，字字恐成龍。唐代詩人韓《草書屏風》

37疾風吹勁草，烈火煉真金不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成人而不苦練，焉能藝精深。李鐸

38老夫之書，本無法也。北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》

39書中有畫，畫中亦有書。清代學者方玉潤《星烈日記匯要·遊藝》

40翰墨之美，多以身後騰聲。唐代書法家張懷

書法的`名言9

1、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

2、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛

3、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

4、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。

5、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。

6、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

7、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。

8、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。

9、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規矩以求巧，非吾所敢知也。

10、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。

書法的'名言10

1) 時時只見龍蛇走(唐·李白)

2) 每一個成功者都有一個開始。勇於開始,才能找到成功的.路。

3) 行於簡易閒澹之中，而有深遠無窮之味。——範温

4) 時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白

5) 龍跳天門，虎卧鳳閣。——南朝梁皇帝蕭衍

6) 飄如遊雲，矯若驚龍。——南朝·宋文學家劉義慶《世説新語·容止》

7) 疾風吹勁草，烈火煉真金;不經寒霜苦，安能香襲人。鋒自磨礪出，玉乃雕琢成;人而不苦練，焉能藝精深。——李鐸

8) 字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——北宋書法家,畫家米芾《海岳名言》

9) 如清風出袖，明月入懷。——李嗣真

10) 體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲

11) 無聲之音，無形之相。——張懷謹

12) 夫書者，英傑之餘事，文章之急務也。雖其為道，賢不肖皆可學，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉!——朱文長《續書斷》

13) 翰墨之美，多以身後騰聲。——唐代書法家張懷瓘

14) 筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。——劉熙載《藝概》

15) 學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。——劉熙載《藝概》

16) 多力豐筋者聖，無力無筋者病。——晉代女書法家衞夫人《筆陣圖》

17) 學書當自成一家之體。——北宋文學家,史學家歐陽修《學書自成家説》

18) 婉若銀鈎，源若驚鸞。——索靖

19) 怒猊抉五，渴驥奔泉。——北宋文學家,史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》

20) 喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣鬱而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。——陳繹曾《翰林要訣》

書法的名言11

1、詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。——唐代詩人杜甫《醉歌行》

2、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。——張沅《石濤畫語錄》

3、心正則筆正。——北宋文學家蘇軾《書唐氏六家書後》

4、故書也者，心學也；寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》

5、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。——清代文人嚴允肇《洗象行》

6、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。——揚雄《法言》

7、揮毫落筆如雲煙。——杜甫

8、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾

9、行於簡易閒澹之中，而有深遠無窮之味。——範温

10、若教臨水畔，字字恐成龍。——韓渥

書法的.名言12

1、字勢雄逸，如龍跳天門，虎卧鳳闕。——南朝梁皇帝蕭衍《古今書人優劣評》

2、時時只見龍蛇走。——唐代詩人李白

3、婉若銀鈎，漂若驚鸞。——西晉書法家索靖

4、古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之於手，必先修諸德以熟之於身。德而熟之於身，書之於手，如是而為書焉。——《書法三味》

5、無聲之音，無形之相。——唐代書法家張懷瓘

6、龍跳天門，虎卧鳳閣。

7、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。——張懷聲

8、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授筆勢》

9、怒猊抉五，渴驥奔泉。——北宋文學家，史學家歐陽修《新唐書·徐浩傳》

10、一點成一字之規，一字乃終篇之準。——唐代書法家孫過庭

書法的.名言13

1、古人論書雲：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟之於手，必先修諸德以熟之於身。德而熟之於身，書之於手，如是而為書焉。

2、故以道德事功文章風節着者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂並不朽於千古。

3、人貌有好醜，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。

4、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

5、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

6、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。

7、玄妙之意，出於物類之表；幽深之理，伏於杳冥之間；豈常情之所能言，世智之所能測。張懷謹

8、且其浩浩落落之懷，一皆寓於筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。

9、得時不如得器，得器不如得志。

書法的.名言14

1.少説空話，多做工作，紮紮實實，埋頭苦幹。

2.世上只有想不通的人，沒有走不通的路。

3.當你想要放棄的時候，想想當初為什麼要開始。

4.優點一天比一天多，缺點一天比一天少。

5.任何的限制，都是從自己的內心開始的。

6.如果有天我們淹沒在人潮中，庸碌一生，那是因為我們沒有努力要活得豐盛。

7.把生活當作遊戲，誰遊戲人生，生活就懲罰誰，這不是勸誡，而是——規則!

8.你看着天空，才發現從七歲起陪着你的那個天空，一直都在你的頭頂。然後，你最後一次的想，會不會雲層的上頭，真的有那一個城堡。卻又突然間覺得自己的這個想法很可笑。你終於是明白，原來生活比你想象的是艱難很多。

9.真正的閒，是心靈中超然物外;真正的忙，是工作裏渾然忘我。真正的退，是處世時自然低調;真正的進，是做事中泰然擔當。真正的靜，是生命裏寂然滌思;真正的動，是世路上毅然向前。真正的記，是腦海裏珍藏印記;真正的忘，是微笑裏坦蕩無餘。

10.吃別人不能吃的苦，走自己選擇的路。——走心的句子簡短一句話

11.距離常生美，無間的親密只會令雙方窒息，無論朋友還是愛人，別愛的太近。愛的藝術就像風箏，只有給它風一般的自由，你才會看到它飛舞在藍天的景緻。

12.唯累過，方得閒;唯苦過，方知甜。趁着年輕，大膽地走出去，去迎接風霜雨雪的洗禮，練就一顆忍耐豁達睿智的心，幸福才會來。

13.慾望以提升熱忱，毅力以磨平高山。

14.彩虹，在大雨後出現;臘梅，在風雪中吐蕊;雄鷹，在險峯上空盤旋;人，在困境中彌堅。

15.就算全世界都説我漂亮，但你卻説我不漂亮，那麼我就是不漂亮。

16.想幹就幹，要幹就幹的漂亮，即使沒有人為你鼓掌，至少還能夠勇敢的自我欣賞。當你為自己的坎坷人生不斷鼓掌，加油奮進時，必將迎來別人的掌聲與喝彩。

17.人生就是一個容器，裝下的快樂多了，煩惱就少了。

18.只有你願意為之死的東西，你才能夠借之而生。

19.生氣就好像自己喝毒藥而指望別人會痛苦。

20.生命力頑強的種子，從不對瘠土唱詛咒的歌。

21.我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程!

22.我不敢休息，因為我沒有存款。我不敢説累，因為我沒有成就。我不敢偷懶，因為我還要生活。我能放棄選擇，但是我不能選擇放棄。堅強拼搏是我唯一的選擇。

23.我從不把安逸和快樂看作是生活的本身--這種倫理基礎，我叫它豬欄的理想。

24.我的對手只有自己，要想爬得更高，只應該自己往上走，而不應該把別人往下壓。

25.每一次的傷痛，都是成長的支柱。每一次的打擊，都是堅強的後盾。

26.每當疲憊的時候，那就停下腳步，遙想追逐的遠方，恢復力量再上路。

27.每次轉變，總會迎來很多不解的目光，有時甚至是橫眉冷對千夫指。但對順境逆境都心存感恩，使自己用一顆柔軟的心包容世界。柔軟的心最有力量。

28.不要讓你的夢想是夢和想!

29.不要因為小小的爭執，遠離了你至親的好友，也不要因為小小的怨恨，忘記了別人的大恩。

30.不管怎樣都要更有勇氣對明天説：我願意。

31、人生總是在前行，那些所有你以為過不去的過去，最後都留在了最後。

32、我開始努力每天都改變自己一點，哪怕只有一點點，我看的見足矣。

33、人的價值，並不是用時間，而是用深度去衡量的。

34、太陽每天都是新的，太陽每天都為每顆心而升起!

35、當一個人先從自己的內心開始奮鬥，他就是個有價值的人。

36、現在荒廢的每一個瞬間，都是你的未來。

37、沒有人因水的平淡而厭倦飲水，也沒有人因生活的平淡而摒棄生活。

38、你被別人疾妒，説明你卓越;你疾妒別人，説明你無能!

39、上司説過要給你的不一定會給你，要給你的不説也會給你。

40、不要為現在的努力喊累，黎明前的夜總是最黑。

41、年少時總覺得要離家遠遠的才好，現在開始覺得離得越遠心中越是牽掛。

42、我們有什麼好怕的，來到這世上，就沒打算活着回去。

43、有時候，重新開始，只是一個階段而已!

44、對等工作的嚴肅態度，高度的正直，形成了自由和秩序之間的平衡。

45、為空想浪費時間，不如得到更現實的`東西。

46、每個人都有潛在的能量，只是很容易，被習慣所掩蓋，被時刻所迷離，被惰性所消磨。

47、有時候，生活只能是後知後覺，但卻必須勇往直前。

48、世上最累人的事，莫過於虛偽的過日子。

49、知識是從刻苦勞動中得來的任何成就都是刻苦勞動的結果。

50、貧窮是不需要計劃的，致富才需要一個周密的計劃–並去實踐它。

51、為明天做準備的最好方法就是集中你所有智慧，所有的熱忱，把今天的工作做得最好。

52、只要什麼，就會就回報，只要努力就會有結果。

53、少走了彎路，也就錯過了風景，無論如何，感謝經歷。

54、態度決定一切，實力扞衞尊嚴!人要經得起耐得住寂寞!

55、你為我設下了幸福的陷阱、等着我尚演幸福的悲劇。

56、對待生活中的每一天若都像生命中的最後一天去對待，人生定會更精彩。

57、不安於小成，然後足以成大器;不誘以小利，然後可以立遠功。

58、不要害怕你面前有陰影，那是因為你背後有陽光。

59、真正的朋友不是隨時隨地的在你身邊。而是當你有難，他會第一個站出來。

60、一個人是在對周圍生活環境的反抗中創造成功的。

61、天氣就跟女人一樣，善變，天氣預報就跟男人一樣，不靠譜。

62、世界如此燦爛，生活如此美麗，都是因為辛勤勞動的你。

63、人生是短暫的，是美麗的，在短暫美麗的人生中，不要讓那個魔影纏繞。

64、不管發生什麼事，都請安靜且愉快地接受人生，勇敢地，大膽地，而且永遠地微笑着。

65、夢想是一場華美的旅途，每個人在找到它之前，都只是孤獨的少年。

66、路漫漫其修遠兮，吾將上下而求人。

67、生活本來很不易，不必事事渴求別人的理解和認同，靜靜的過好自己的生活就行。

68、在生活的道路上，我們只有展望未來，才能向前邁進，只有回首過去，才能理解人生。

69、不要去害怕做一件事，不要害怕觸景傷情，不要害怕説錯話，不要害怕想起過去，不要害怕面對未來。

70、每一個清晨，記得鼓勵自己。沒有奇蹟，只有你努力的軌跡;沒有運氣，只有你堅持的勇氣!每一份堅持都是成功的累積，只要相信自己，總會遇到驚喜。

71、在順境中要警惕自我，在逆境中要奮勉向上。

72、如果生活踹了你好多腳，別忘了給它兩個耳光，反抗總比流淚強。

73、實現夢想往往是一個艱苦的堅持的過程，而不是一步到位，立竿見影。那些成就卓越的人，幾乎都在追求夢想的過程中表現出一種頑強的毅力。

74、大多數人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己。

75、不期待突如其來的好運，只希望所有的努力終有回報。

76、每一次成功都有一段艱辛的路程，每一個成功人士的背後都有一段艱辛的往事，你想取得成功，你首先要學會勤奮，才能夠突破一切的困難邁向成功的殿堂!

77、什麼叫出路?出路就是走出去，多折騰折騰，活路就出來了;每一天都是流水，每一步都是驛站，每個人都在路上。

78、失去的我們不妨讓其失去，因為它可讓我們少些惆悵;得到的我們不妨少些滿足，因為它可讓我們多些清醒。

79、當需要人陪，需要人安慰的時候，才發現能夠陪自己的就只有手機。

80、不管你被貼上什麼標籤，只有你才能定義自己。

81、努力些，不然錢還是會流向不缺錢的人，愛也會流向不缺愛的人。

82、沒有絕望的處境，只有絕望的心，就算什麼也不能改變了，至少你還能改變你的態度。

書法的名言15

1、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。——唐朝開國宰相房玄齡《晉書·王羲之傳》

2、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。——劉熙栽《藝概》

3、寫字如畫狗，越描越醜。

4、脱帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》

5、人貌有好醜，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。——蘇軾《書論》

6、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。——柳公權

7、筆禿千管，墨磨萬錠。——蘇軾

8、隨人作計終後人，自成一家始逼真。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《以右軍書數種贈丘十四》

9、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

10、一點失所，若美女之眇一目；一畫失所，如壯士之折一肱。——元末明初文史學家陶宗儀《書史會要·書法》